"2008─2009年度設計藝術成就獎"得主伍炳亮：載譽歸來談設計：造型設計決定古典家具格調與品位

    2009年7月12日在北京新世紀日航飯店舉行了"2009國際設計創新論壇暨頒獎盛典"，此次頒獎典禮是由清華大學發起，中國建筑裝飾協會、清華大學美術學院聯合主辦的國家級、國際性的大型設計藝術盛會。齊聚了世界**的設計大師，如法國的國際設計院校聯盟主席奧古斯丁先生（Christian Guellerin），奧運會水立方建筑的設計師約翰·保林，意大利的著名酒店設計知名組合撒拉o坎博倫與厄馬諾o卡歐皮Chiara Caberlon &Ermanno Caroppi 等等，使得本次論壇成為這一年度國際設計藝術界的**水準聚首。

    在本次頒獎盛典的學術論壇中，以"中國設計的國際化與國際設計的本土化"為主題進行了研討，并向2008年度在設計領域取得卓越貢獻的設計師頒發設計領域的**榮譽──"年度設計藝術成就獎"。中國傳統家具專業委員會副主任、明清家具設計專家伍炳亮，在他設計制作的百余款精美絕倫的傳統風格紅木家具作品中展現了杰出的藝術成就，并長期致力于中國傳統家具、古典家具設計文化的發展，做出了卓越的貢獻，因此獲得"年度設計藝術成就獎"，成為本次活動中閃亮的焦點。

    據中國國際設計藝術博覽會學術顧問、清華大學美術學院副院長鄭曙旸介紹，"2008年度設計藝術成就獎"，是為梳理盤點2008年中國設計事業，表彰在2008年對中國設計做出重大貢獻、具有重大設計影響力、推動區域設計和行業發展的設計師而設立的國內設計師大獎，旨在尋找中國設計的典范，樹立行業榜樣，尊重和發揚藝術獲獎得主的設計藝術成就。該獎項邀請了國內外數十位資深設計專家組成評審團，是國內頗最具權威的專業評選，獲獎的設計師無疑代表了中國最**的設計水平，他們是中國設計的驕傲"。

    鑒寶：首先恭喜您獲此殊榮！據我們所知，此次獎項的規格非常高，中國內地僅有您與清華大學的一位總建筑設計師獲獎，這也是該獎項設立四年以來**頒發給家具行業的人士，請您簡單介紹下參加此次評選的大致情況。

    伍炳亮：謝謝你的祝賀！說實話，參加此次活動之前我沒有去具體了解這個獎項的相關情況，因為印象中好像這個獎項更多的和當代的設計藝術相關，我長期以來的設計制作范圍主要是中國傳統風格紅木家具，所以與當代設計藝術界的聯系并不多。我是在今年4月份收到"2008─2009年度設計藝術成就獎"作品征集評選通知的。因為發函單位是清華大學，看到該獎項的文字介紹資料后，感覺學術氛圍比較濃也很正規，所以就按照要求遞交了數篇論文、作品圖片以及個人作品專集，到6月下旬左右就收到了獲獎的通知。收到通知后，還在猶豫要不要去北京領獎，因為那段時間剛從美國回來，事情非常多。最終還是決定去，去了以后看到多位國際設計藝術界的大師也在現場，例如奧運會鳥巢和水立方的設計師等等，才意識到這次活動的規格之高，當時心情還是有些緊張的。

    鑒寶：此次獲得"2008─2009年度設計藝術成就獎"，您是怎么看待這一獎項的？您如何看待這一獎項與您設計制作的傳統風格家具之間的關系？

    伍炳亮：從我個人而言獲得這一獎項有點意外，當然也非常高興，特別是這種榮譽和肯定是來自于紅木家具圈子之外的設計藝術界。為什么我會獲得這個獎項？我也問過自己。我認為是中國經濟發展到一個階段后，民族自信心開始增強，人們開始對傳統文化有了欣賞與了解愿望，傳統風格的家具日益受到了大家的認同和重視，這是主要的原因。另外一部分原因也因為自己從業三十年來癡迷和沉醉傳統家具藝術，積攢了一批自己的作品并發表了多篇關于傳統風格家具設計與創新問題的文章，可能引起了評委的關注。在這一獎項與傳統風格的家具之間的關系上，我認為明清時期的傳統經典家具作品是非常強調造型設計意識的，造型設計對于古典家具非常重要，可以說設計的眼光和能力直接決定了古典家具的品位和格調。所以，我很希望在傳統家具行業舉辦這類高規格的設計藝術評選與頒獎活動，這對行業的發展將會起到直接的推動作用。

    鑒寶：您參加此次活動后，通過與國際**設計大師的對話交流，您是怎么看待中國傳統家具設計藝術的地位以及發展前景的？您作為中國傳統家具設計領域的著名設計師，取得目前的地位與藝術成就，請問您有什么心得體會嗎？

    伍炳亮：參加此次活動，對我的震動是很大的。中國傳統家具設計藝術與現代的家具設計、建筑設計、工業造型設計等相比，在設計教育體系和設計師的培養上基本上還是一片空白。我們的明清兩代家具之所以取得令世人矚目的藝術成就并備受尊崇，被世界各大博物館作為藝術品來收藏，就是因為在明清時期大量的文人雅士甚至是一國之君親自參與家具的設計，凝聚了一個時代對于審美的表現和認識。而當今時期，文化藝術界的精英并沒有參與到家具設計中來。目前，傳統家具的學術研究范圍還僅僅停留在制作工藝和材質辨別上，對于傳統家具的造型規律、審美法則、藝術表現形式等方面的研究根本還沒有涉及到，在高等藝術教育體系中也沒有傳統家具設計這個專業，因此傳統家具設計藝術面臨后繼乏人的問題，這一點很令人擔心。關于獲獎的心得體會，我覺得是實踐出真知。在古典家具設計制作的實踐中應該將設計制作經驗提升到理論的高度去總結和認識，對中國明清傳統家具的造型規律、內部結構、文化內涵等方面進行深入研究和理解，這些都是改良和創新設計出造型優美家具的重要因素。

    鑒寶：我記得您在《中國文化報》上也發表了一篇文章談到傳統家具行業發展中設計意識的重要性，并呼吁應該對傳統家具進行改良與創新。但是您在80年代創業初期以來主要以制作高仿紅木家具馳名業界，在隨后改良與創新制作的家具款式中也帶有明顯的明清家具風格特征，所以作品整體風格上應該是趨于傳統的，并沒有創新很多具有鮮明風格的家具作品。這樣來看，您的觀點和作品之間似乎存在著矛盾，請問您的看法是怎樣的？

    伍炳亮：在《中國文化報》發表的《論中國傳統家具的改良與創新》這篇文章中，我提出的是以"借古開今、化古為新"的方式對傳統家具進行改良與創新設計。那么改良和創新的目的是什么呢？是對中國傳統家具文化藝術的繼承與發展、弘揚。這里面有個先后的秩序，那就是先繼承再發展。只有深入了解和認識了明清時期家具的造型規律、工藝手法、材質處理、文化內涵等等方面，我們才能夠進入到發展的層次。而以高仿方式制作傳統家具，就是一個認識和理解傳統的很好的方式，這是一個必要的階段，所以在高仿制作中是一個理解和認識傳統的過程。深入了解之后，面對明清時期的家具作品我們才能分辨其中的優劣，存其精華，去其糟粕，這個時候就需要改良，在改良設計過程中再結合自己的認識理解和當今時代的家居生活要求進行創新，這是一個循序漸進的過程。我自己的高仿、改良設計、創新設計這三類作品，也是在沿著先繼承后發展的路子走，我最終的目地并不是創新設計出具有鮮明風格的古典家具作品，我的目標是設計制作出即吻合時代需求，又體現明清家具精髓的中國古典風格家具作品。所以，我提倡和呼吁的對傳統家具進行改良與創新設計，是在"傳統風格家具"這個框架內進行的。那種隨意運用幾個傳統家具元素進行簡單的拼湊，以標新立異為目地進行的所謂"創新設計"我也是不贊成的。再強調下，我提倡的對傳統家具進行改良和創新是在認識、學習和尊重傳統的前提下進行的，并不是對傳統的全盤否定和推倒重來。

    鑒寶：但是，目前的古典家具行業也可以被稱為仿古家具行業，也就是說現在大家都是在仿制明清時期經典的款式而已，這些仿古家具只要工藝和選材沒有問題而且款式不差的話，一般都賣得不錯。如果對家具設計進行投入，其開發成本也不低，那么，設計對于一個紅木家具企業來說具體的意義在什么地方？決定一個企業成功發展的關鍵點您認為是什么？

    伍炳亮：目前的古典家具行業確實絕大部分家具都是以仿制明清時期的款型為主，消費者目前對于這些家具的款式和造型也沒有提出改良和創新設計的要求。因為站在歷史的高度來看，我們目前所處的時期只是繼明代和清代之后，紅木家具發展繁榮的初級階段，在市場發展到一個繁榮的時期后，必然會進行市場的細分。消費者的需求會進一步的細化，企業也會根據不同的消費群體把握著設計與制作的定位，這就是市場需求引導行業發展，在這個階段市場需求與家具制作之間就會形成一個良性的循環互動。當市場上的古典紅木家具有了不同風格和多樣化的經典作品，這個行業才不會陷入惡性的價格競爭，才具有持續發展的能力。只有古典家具行業從跟風式的盲目仿制，轉化成有針對性地設計制作，一部分企業完成升級轉型的過程，能做出改良與創新設計、與眾不同的產品，那么，這個行業才會完整和成熟，才會發生質的變化與飛躍。所以，是否具有設計的意識、設計的能力與審美品位，直接決定一個企業的發展高度，這也是一個成功的紅木古典家具生產企業不可忽視的關鍵點。

    鑒寶：伍氏興隆以及您自身目前在傳統家具行業聲名遐邇，應該和您剛才提到的"設計的意識、設計的能力與審美品位"應該有直接關系，伍氏興隆的家具在造型設計上是否由您直接把關？您認為決定一件紅木古典家具檔次與價值高低的主要是什么？

    伍炳亮：謝謝你的夸獎！伍氏興隆的造型設計都是由我獨立負責的，每件家具產品的規格比例也都是由我審核檢驗。我以前多次提到"型"、"藝"、"材"、"韻"這四點傳統家具評鑒與設計制作標準，在這四個字中我認為最重要的是"型"，就是一件家具的造型比例。因為"藝"，也就是制作工藝可以高薪聘請經驗豐富的能工巧匠來完成；而"材"也就是材料的選擇搭配與處理，也是可以花重金購買上等材料來解決，然后由經驗豐富的師傅來進行后期打磨等工藝處理的。只有"造型"也就是審美的眼光是無法通過金錢來解決的，需要憑借多年的經驗與領悟能力，才會具有"審美"的眼光。材質和工藝再好的家具，如果造型惡俗不堪，只會讓人看了后失望和痛心。所以從家具的藝術價值來會說，我個人認為造型是**位的。造型解決了，"材"和"藝"都好辦，這三者兼備了，"韻"也會產生。在廣西的中越邊境，有很多越南工廠制作的越南黃花梨家具，用料都很足，但是造型臃腫，工藝粗糙，這樣的家具價格還沒有同等重量的木材價格高，因為造型和工藝太差，將木材本身的價值也玷污了，就是這個道理。

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