新環境下的米蘭家具展

　　另一個就是米蘭的文化遺產：這里是20世紀末設計大師們的故鄉，比如阿切爾-卡司提格萊尼(Achille Castiglioni)、安佐-馬力(Enzo Mari)還有阿爾比尼，他們的作品在城市中隨處可見。盡情欣賞卡司提格萊尼留下的設計工作室，或者在俯瞰馬力設計的交通防護欄時享受一支冰激凌，就如同乘坐米蘭地鐵一樣輕松便捷，這都是米蘭家具展的魅力所在。

　　4月22日至27日舉行的展覽已經是第48屆了，參展商今年必須要面對的另一大問題，就是在經濟衰退造成的破壞中如何苦苦掙扎?！斑@是一個糟糕的局面?！币獯罄麩艟吖綟los的老板Piero Gandini說，“Flos曾經扛過了1970和1990年代的兩次危機，但是現在的危機卻更難應付，我們不得不全力以赴?！?/P>

　　再利用與再組合

　　在這樣的大環境下，發掘家具本身的價值，突出多變的理念，成為設計師的一個突破口。家具主人的主觀能動性在這些作品面前得到了體現——它們都有相同的特點，減少耗費、再利用和再組合。

　　最好的例子就是日本設計師阪茂為芬蘭家具制造商Artek設計的家具系列。也許這算不上什么家具“系列”，因為整個設計都只有一個L形的單位零件。利用它，在阪茂的十單位系統下，你可以組裝出任何你喜歡的家具：長蹬、椅子、小桌，一切都隨心所欲。而這個L形零件的材料本身也很具有新穎性——“木塑料(8970,-285.00,-3.08%)”，它混合了廢棄的塑料和木材，當這些材料壽終正寢時，還可以被完全降解，甚至，就算是燒掉也不會對環境釋放出任何有害氣體。

　　Mental Design工作室的“再利用萬能組裝椅”已經不能算得上是一個椅子了。它只是一個椅子的底座，你可以在這個底座的四個筒里插上任何你能想到的棍子，然后把它固定到隨便哪個有靠背或者沒靠背的座位上。就如同它那極具樂觀感染力的設計師所說：“這個工具可以幫助人類在自我風格上拯救地球！”

　　巴黎的設計組合“5.5”，近幾年來一直在嘗試從奇形怪狀的零件中創造出新意。今年，他們為Coincasa公司設計的新系列中嘗試了一些奇特的想法——小小的桌子只有兩條腿，第三條腿長在燈座上，如果你喜歡，它還可以長到鳥籠上?！?.5”將矮桌子的第三個支撐點用頂著金色鳥籠的高挑金屬架來代替，原木小桌的質樸與金屬架的高貴在設計師的組合下完全不顯得突兀，相反，你甚至還會想用其他的組件來搭配出屬于自己的家具。設計師自己點評說：“與其厭煩了不停地購買新家具，不如調動自己的奇思妙想來組合創造?！?/P>

　　自然與人造材料的復合

　　獸角與麻繩做的沙發、樹根制的座椅、貝殼制的燈罩——自然與人造材料這兩個截然相反的元素的結合仍然是一種主流選擇——同時也是人類生活在人造環境下這個狀態的一個象征。

　　荷蘭設計師Nicolas Cheng是906工作室的一員，今年他們呈現的三款“童年記憶”系列作品中，名為“光之重量”的文具成為一大亮點。100片蛋殼經過高壓加工，幾刀完美的縱切使得筆身層層疊疊的色彩既多變又不失光的溫柔，同樣有著蛋殼握柄的橡皮也與筆的美麗相映成趣。

　　有機設計在這個作品上簡直開創了一個新的領域：一個用牛糞制造的燈。Karin Frankenstein和Tomas Auran設計的牛糞燈用黏土、沙子和草木灰的混合物制作而成。事實上，這是一種古老的混合技術，制造出來的材料除了有點脆的質感外，還極其輕便和耐用。

　　重塑傳統與經典

　　全球經濟低氣壓同樣籠罩在米蘭上空，謹慎和不確定仍然主宰著人們的態度。在這種狀況下，已經在設計界頗有名望的巨頭門也都選擇了引用、再創造、再革新經典風格或者向名家設計師致敬的方式來確定自己的方向。比如Eileen Gray與Charlotte Perriand的設計就是再生產的典型。另一個例子來自Magistretti的經典手扶椅，Mendini用多彩的菱形圖案來紀念上世紀80年代的意大利設計團隊孟菲斯(Memphis)。

　　Tom Dixon設計的這款雙翅椅是基于18世紀經典紳士椅而再創造的。低位的底座采用堅固的櫸木制作，高聳夸張的靠背向前方展開，波浪弧線仿若天鵝的雙翅，全黑的絨質表面更增添了這款座椅的紳士風度。在革新的明確要求和復蘇英國家具產業的任務下，Tom Dixon公司聲稱“靈感激發自這個島國的獨特文化遺產，利己主義的革新以及有力且有價值的設計?！?/P>

　　至于今年家具展中占主導地位的風格，用《紐約時報》的話來說，不出所料地當屬功利主義。一個又一個的設計師——從頗有聲望的Konstantin Grcic, Matali Crasset, Maarten Baas and Dixon,到新秀Nacho Carbonell, Peter Marigold 和Cappello——都用**限度的材料，創造出了斯巴達式理性簡約風格的作品。

　　其中，法國的Philippe Starck扮演了一個特殊的角色，他又一次展現了作品對于巴洛克風格的懷舊。20年來他一直都在所有的作品中維持自己獨到的風格，也因此而成為設計界的Karl Lagerfeld。其中Flos夢幻出品的Baccarat水晶臺燈就出自他和藝術家Jenny Holze的手筆，標出了9萬歐元的高價。

　　“好吧，我們也沒想從這個臺燈上賺什么錢，”Flos的老板笑著說，“但是，它確實很漂亮?！?/P>

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