楠書房內藏明清古董楠木家具 匯聚古今雕刻時光
館名:楠書房
地址:北京市西城區后海北沿15號
建館時間:2009年9月對外預約開放
鎮館之寶:清代雕龍頂箱柜復制件、全國最長的如意云頭大翹頭案等
北京的后海曲折而迤邐,它穿越了數百年的人世滄桑,散發著濃郁的明清文化氣息,如京城的一片世外桃源。而在后海北沿幽長而古樸的湖岸邊,一扇朱漆大門將四合院式的兩層楠書房悄然隱逸其間,沉靜而內斂,在恬淡中透露出亙古的溫婉和靜謐。楠書房內藏明、清古董楠木家具及由名家設計、指導制作的經典款式的金絲楠木作品。傳說,每一株金絲楠木都充滿靈性,等待有緣人來與之面對面。當下的都市人,在厭倦了城市的繁雜塵囂后,沉浸在金絲楠木的絲絲溫婉、恬淡中,去尋找那屬于自己的心靈歸屬,真是一種奢侈的享受。
渾然天成的楠書房
在楠書房里,最顯眼的是一面由金絲楠木制作的“楠書房”匾額。匾額碩大,清麗飽滿的“金絲”紋理清晰可見,將金絲楠木的特點演繹得淋漓盡致。
金絲楠木是楠木的一種,由于木材的光澤很強,特別是在刨片時,有明顯的絲絲金光而得名。金絲楠木因其生長規律屬大器晚成型,其生長到旺盛的黃金階段,需要 60到90年,而成材則需要數百年乃至上千年,因此金絲楠木成為非常珍貴的稀有木材。金絲楠木樹直節少,紋理順而不易變形,千年不腐不蛀,其做成的家具、器物即使不上漆,也會散發出其特有的光澤。
金絲楠木赫赫有名,但很多人只是耳聞而未曾親見,因為自古以來金絲楠木就是皇家專用木材。歷史上金絲楠木專用于皇家宮殿、少數寺廟建筑和少數家具,古代帝王龍椅寶座都會選用優質金絲楠木制作,民間如有人擅自使用,會因逾越禮制而獲罪。
楠書房之名很好地詮釋出,這處以金絲楠木為主題的展示會所之內涵。楠書房取“南書房”的諧音,清康熙十六年(1677年)于北京故宮乾清宮西南,設立供康熙皇帝讀書的南書房。南書房自設立時起,即被清代士人視之為清要之地,能入則以為榮。而對于康熙皇帝,他為了把國家大權嚴密地控制在自己手中,以南書房為核心,逐步形成權力中心。雍正年間自軍機處建立后,軍機大事均歸軍機處辦理,南書房官員不再參與機務,其地位有所下降。但由于入值者常能覲見皇帝,因此仍具有一定地位,南書房亦被長期保留,直至光緒二十四年(1898年)裁撤。
楠書房按照典型的古代文人的書房、廳堂設計,一桌,一椅,一書架,一短幾,無不以楠木或金絲楠木制成。不僅如此,每個房間的把手,都是由金絲楠木做成的“如意云頭”,就連房梁也都是整根的金絲楠木。古人認為木性中含有天道,能夠涵養人心,絲絲的楠木幽香,猶為能潛移默化地滋養人之心靈。
清代雕龍頂箱大柜復制件
在展廳中間最引人注目的,是一對按清乾隆年間實物精確復制的雕龍頂箱大柜。此柜由下柜和上頂箱組成,通高3.25米,用材厚重,器型碩大,雙柜并排而立,巍峨如城墻一般。
大柜雕飾密不透風,十分精美。腿間設直洼膛肚牙板,雕有海水紋,海浪翻滾,一輪旭日冉冉升起;在悶倉余塞板正中雕一龍,兩邊各一鳳,取龍鳳呈祥之意;八扇柜門板雕有蛟龍出海圖,波濤洶涌,云騰霧繞,一條巨龍騰空而起,大氣磅礴,蔚為壯觀,雄渾淡定,靈氣逼人。每一條木紋、每一筆刀工,都蘊含著不凡的意義和生命力。
此器原件為清乾隆年間宮中造辦處所造,用于皇帝盛裝朝服,又謂朝服柜。金絲楠木耐腐性極強,可以千年不腐爛,而且還會散發出楠木香氣。古書記載金絲楠木百蟲不侵,金絲楠木箱柜存放衣物書籍字畫,可以避免蟲蛀,所以皇家朝服柜、書箱、書柜皆用金絲楠木。
楠書房中展示的這件雕龍頂箱大柜,由東陽雕刻大師吳初偉攜弟子親力打造,按實物精密測繪制圖,并依原物各部件、尺寸、用料、榫卯、銅活、紋飾等細節精密仿制,歷經一年,全部手工制成。中國古代造物講究工巧。所謂工巧,實際上包含了意匠之巧和技藝之巧,而意匠之巧更為重要,并成為中國人典型的造物思想觀。吳初偉是東陽木雕的傳人之一,大師以精湛的雕刻技法、深厚的文化底蘊,全心演繹出這對雕龍頂箱大柜的神韻。
神奇的金絲楠木香幾
楠書房中展出了數件“神奇”的香幾。香幾,是古代承放香爐用的家具,因置香爐而得名。一般家具多作方形或長方形,而香幾則大多為圓形,較高,而且腿足彎曲較夸張,足下有“托泥”。香幾不論在室內或室外,多居中設置,無依無傍,面面宜人觀賞。香幾在清代以前十分流行,到唐宋,已演變成人們日常生活組成的一部分。香幾大多成組或成雙使用。后來,因香幾制作花樣繁多,已經超越了單純的置香爐之用,而成為點綴文人雅室的藝術品。
楠書房中的香幾,系用金絲楠木制成,其表面在燈光的照耀下,散發出溫柔的金光。由于燈光照射的緣故,在光線足的香幾表面,金光閃耀,而在燈光不及的陰影部分,卻是一片暗淡。但是當您轉動觀賞位置時,奇跡發生了,原來處在燈光陰影之下的部分,因為燈光角度的變換,從暗淡而變成金光閃耀,而曾經金光閃耀的地方則歸于暗淡,這即為金絲楠木的神奇所在。
明代的柱墩
在楠書房展廳中,有一對非??蓯鄣闹?。這對柱墩高約40厘米,直徑30厘米,飽滿圓潤,使人見之便愛不釋手。據講解員介紹,柱墩是古代建筑構件,為房屋中房柱的底座,用于支撐房屋的柱子。楠木是我國古代木結構建筑的重要用材,古代身份地位高貴的人家,造房的梁柱均以楠木為材,以顯示其高貴奢華。同時為了美觀,在房柱的底座上,會雕刻出各種吉祥圖案。展廳中這對柱墩系明末之物,墩的柱礎,作瓜棱瓣,寓意瓜熟蒂落、五谷豐登,體現了古人期冀家業興旺、香火連綿之美好愿望,更有清澈的親情在其間閃耀。
清晚期的黑漆刻灰飾疙瘩漆“半蝸”老匾
楠書房展示出的數塊匾額中,其中清晚期的黑漆刻灰飾疙瘩漆“半蝸”老匾,以其不同凡響的寓意而成為其中的佼佼者。黑漆刻灰飾疙瘩漆是制作匾額中一種非常獨特的工藝,其工藝是先將木材制成匾胎,然后在木板上刮上比較厚的灰層,待灰干后,在灰層上刻畫文字或圖案,而后在灰上罩上生漆,最后在匾的表面做上疙瘩漆,用以裝飾。
此匾因題有“半蝸”二字而得名“半蝸匾”,匾上有一段跋記述了“半蝸”兩字的含義。此匾原為晚清揚州大家陳崇光為自家新屋所題門額。陳崇光說,新蓋的房屋非常簡陋,特意選了這兩個字掛在門楣之上,兒孫們都知禮好德,自己平時多有聲斥而少有夸獎,想題別的字,總覺得不合適,因為憶起蔣竹山“半蝸茅房”所以選擇了這兩個字掛在這里。陳崇光將自家房屋比喻只有半個蝸牛殼大小,意在教育后代要質樸淡定,低調躬行。這里的“半”字用意很深,“盈則虧,滿則溢”。我觀之,偶然想到“半蝸”之名與曾國藩書齋“求闕齋”之名亦有異曲同工之妙。曾國藩認為天尚有虛虧,地不滿東南,天地都這樣,人怎么能全呢?缺,才是人生最好的狀態,因為只有“缺”和“虧”才有成長的空間,才會家業興旺發達,香火連綿,長盛不衰。
一根金絲楠木成就一張大畫案
在楠書房的展廳中,有一張 4米多長、1米多寬、10厘米厚的獨板金絲楠木畫案令人贊嘆不已,這件由楠書房自己出品的作品,出自于一根色澤均勻的金絲楠木。
此畫案樣式為明式畫案中之大器。為方便移動,采用傳統分體式結構,案面、牙板、案腿等各部件以榫卯結合,活銷固定,可自由拆合或化整為零。
據介紹,這張畫案的用料系出自一整棵金絲楠木。這棵金絲楠木大約生長有數百年,去除枝杈得到一根長4米、直徑為50厘米的圓柱。此木料最初是兩頭帶有透榫的老房柱,楠書房的木匠師傅經過反復測算,數日琢磨后將這根老房柱設計出畫案的**尺寸,再“量體裁衣”避開材料榫洞缺陷,解出各個部件用料,最后將這根木頭“吃干榨盡”一木制成一器,充分體現了中國古代匠人惜料如金,量體制器的優良傳統。
我輕輕用手撫摸著這張用整棵金絲楠木雕鑄出的畫案,手掌間溫婉與靜謐之中仿佛擁有了脫俗的質樸與從容,一種溫潤的生命張力溢滿全身。
質樸無華的羅漢床
楠書房的展廳中擺放著一架質樸無華的金絲楠木羅漢床。羅漢床是由漢代的榻逐漸演變而成的。榻本來是專門的坐具,經過五代和宋、元時期的發展,形體由小變大成為可供數人同坐的大榻,已經具備了坐和臥兩種功能,后來人們又在坐面上加了圍子,增大床體曲線弧度,仿佛是“羅漢肚皮”,故而得名“羅漢床”。
明、清兩代皇室和各王公大臣的廳堂里,都陳設著羅漢床。羅漢床一般是單獨陳設,很少成對,且都擺放在殿堂中的重要位置。宮廷中則多擺放在正殿明間,和屏風、香幾、宮扇、香筒、角端等組合陳設,顯得異常莊重、嚴肅。
大羅漢床不僅可以用作臥具,也可以用為坐具。一般正中放一炕幾,兩邊鋪設坐墊、隱枕,放在廳堂待客,作用相當于現代的沙發。而羅漢床正中所置炕幾,作用相當于現代兩個沙發當中的茶幾。這種炕幾在羅漢床上使用,既可依憑又可陳放器物??梢哉f,羅漢床是一種坐臥兩用而十分講究的家具。
在我國漢朝以前,人們的起居方式是席地而坐,故生活中心必然圍繞睡臥之地,待客均在主人睡臥周圍,久而久之就形成了國人待客的等級觀。清朝以前至民國初年,國人待客的**級別一直在床或炕上,于是羅漢床的主要功用反而不是睡臥而是待客。
清代大漆描金蓮龍紋大柜
在楠書房還有一件不惹人注意的展品——大漆描金蓮龍紋大柜。觀者看到它黝黑的外表,斑駁的紋路,以為這只是一件普通的藏品,但在鑒賞人的指點下,大家才知道,這是一件稀世珍寶。明、清家具收藏專家朱寶力見到這件大漆描金蓮龍紋大柜時,曾驚嘆道,這是他**次見到保存得如此完好的大漆描金蓮龍紋大柜。
這件大漆描金蓮龍紋大柜,系清雍正年間之物,該器以上等金絲楠木為胎,通體飾大漆,在漆地上以典型的描金工藝飾纏枝蓮紋和四爪金龍。經數百年的滄桑,雖漆面斑駁、金箔部分脫落,仍依稀可見當年的金碧輝煌。此器高2米、寬1.8米、厚80厘米,寬厚碩重,產地為山西。依其器型紋飾來看,當年應該是親王或貝勒家中陳設之物,或是皇家廟堂藏經用柜。
這件大漆描金蓮龍紋大柜的與眾不同之處在于,其表面使用了中國傳統的大漆工藝。大漆又名天然漆、生漆、土漆,是中國特產,故泛稱中國漆,為一種天然樹脂涂料。早在中國商代已開始用大漆制出了精美的漆器。剛割取的大漆,呈乳白色黏稠狀,接觸空氣后逐漸變為金黃、赤色、血紅、紫紅,最后變為黑褐色?,F在通過人工制成的合成漆,五光十色、色彩豐富,但在無毒、耐久、抗酸堿等方面,人工漆是遠不敵大漆的,因此大漆又有漆中之王的美譽。
這件清代大漆描金蓮龍紋大柜,使用了中國傳統的大漆工藝,處處顯示出其尊貴的氣質。
館藏最老的明代劍腿榻
楠書房展出的金絲楠木家具中,最老的一件即為這件明代的劍腿榻。榻屬于中國古代家具中的臥具。此榻長約2米、寬約60厘米,與寬厚敦實的羅漢床相比,榻顯得體態修長。
在漢語中“下榻”一詞的來歷還與“榻”有關?!逗鬂h書·陳蕃列傳》中記載:陳蕃性情耿直,行為端正,做官清廉,對壞人壞事極端痛恨。當時,講氣節的文人學士都愿同他交朋友,或爭當他的學生。他任系安(今山東省博興縣)太守期間,陳蕃邀請當地一位德高望重的文人周鏐到家中做客。周鏐為人耿直,不趨炎附勢曾經拒絕過前幾任太守的邀請,但他卻接受了陳蕃的邀請,欣然前往,并且與陳蕃一見如故。于是陳蕃特地準備了一張榻,專門用來接待周鏐。而周鏐一離開,陳蕃就把榻掛起來。周鏐什么時候來,陳蕃就又把榻拿下來招待他。于是后人就把留住宿形象地稱為了“下榻”。
全國最長的明代如意云頭大翹頭案
楠書房中展出了一張目前可以找到的全國最長的楠木翹頭案——明代如意云頭大翹頭案。此案長4.33米、案面以厚9厘米的獨板制成,俗稱“一塊玉”。器型巨大、用料碩重,當屬楠木幾案之最。此案兩頭作如意云頭雕飾,微微翹起,莊重中透出奢華高貴之氣。
我國古代案的形制很多,翹頭案是其中的一種,屬于供案的形式。這種案的腿部非??鋸?,過去都是在寺院和祠堂里使用,它表示對神靈、對祖宗的一種敬畏。衙門里也用作供案,衙門中的供案翹頭非常高,很夸張。它具有威嚴感,給人以心理上的威懾力。我們常用的“案件”一詞,便是根據“案”衍生出來的詞匯,原義指案子上的文件。
翹頭案是文人設計出的一種適合自己用的書案,它有翹頭但翹頭很小。有人會問翹頭案是做什么用的呢?在中國有一種特殊的書畫形式叫手卷,卷起來是一個軸,看的時候要橫向打開。過去觀賞手卷有講究,要擺在翹頭案上看。因為如果將手卷放在桌子上,手卷打開時,它的軸很容易滾到桌邊落下。而在翹頭案上觀看,軸滾到案子兩頭有翹頭擋著就停住了,不會掉下去。從翹頭案的設計來看,古代文人那種做事要求至善至美的境界躍然而出。
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