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現代經典風格家具的兩大品牌，麥克貝恩（Mikebern）和賽恩世家（Syon House）可謂源出一脈而花開兩枝。
    了解賽恩世家來歷的讀者都知道，是羅伯特·亞當(Robert Adam)和他作為創始人之一的新古典主義藝術風格滋養了賽恩世家，而賽恩世家青出于藍，融古典主義、新古典主義、現代、中式家具諸種風格于一爐，從新古典主義中脫穎而出，形成了在家具發展史上具有里程碑意義的現代經典風格。賽恩世家的問世，順應了消費觀念的變革，標志著一個全新的家具消費時代的來臨，而麥克貝恩的聯袂應運而生，實在稱得上是一段佳話，為現代經典風格的發揚光大起到了推波助瀾作用。
    在賽恩世家品牌故事中，人們也許會注意到這樣一段文字：“美國新一代的賽恩世家家具設計師與他們的歐洲同行一樣，是一群不拘泥傳統、視創新為生命的才華橫溢的藝術家”，“在他們的設計中大膽地引進了現代美學理念。他們決意打破古典家具程式化的造型、圖案、線
條的束縛，力圖給現代家具設計注入新鮮元素。”這群設計師的領軍人物即是大名鼎鼎的設計大師查爾斯·麥克貝恩 (Chals Mikebern)。
    麥克貝恩出身于具有悠久歷史傳承的古老的貴族門第。其祖先于十九世紀中葉從意大利佛羅倫薩的雄
鷹莊園遷徒到生機勃勃的美國。麥克貝恩的祖父是威斯康星洲德高望重的參議員，父親則是熱愛繪畫和雕塑的一家頗具規模的紡織廠廠主。小查爾斯自幼生長于具有濃厚藝術氣息和貴族氛圍的環境中，受家庭熏陶，養成了敏銳的藝術感覺。五、六十年代美國文壇出現的新浪潮運動，深刻地影響了麥克貝恩。青年麥克貝恩對家族從政、經商的煊赫背景毫無興趣，唯獨熱衷于與一伙意趣相投的友人侵淫于對現代藝術的追求。大學畢業，他成為一名家具設計師，潛心于通過家具的設計制作，傾注個人的審美追求和傾訴自已的藝術領悟。
    二十世紀八十年代的美國家具界，產品主流為新古典主義的殖民地式、聯邦式家具和追求大規模定制的機械化流水線作業方式生產的現代家具所壟斷。麥克貝恩和他志同道合的設計師團隊對現狀深為憂慮和不滿，謀求有大的突破，即創造新的流行風格，以打破家具界的沉寂。他們詳盡地觀察了當時美國的社會等級與各等級人群的生活品味，發現了一個耐人尋味的現象，即戰后成長起來的一代人，現已步入中年，他們受過良好教育，有著體面的職業和不菲的收入，相當一部分事業有成、家道殷實。這一可稱之為中產階級的人群，對古典家具的程式化表現和濃厚的懷舊情緒，存在一種本能的心理上的拒斥，而對現代家具過于簡單的造型和線條，則感覺缺少文化底蘊，無法完美地表現自身的的地位、身份、品味與追求，因之也是興味索然?；谏鲜霭l現，他們對家具的設計、用材和工藝進行了令人矚目的革新，終于在九十年代推出了針對中年中產階級群體的與市場主流風格格格不入的“另類”家具賽恩世家，并將賽恩世家家具風格的特征概括為現代經典。賽恩世家逋一問世，很快受到中年富有人士的追捧，被譽之為“家具風格史上一大突破”。業界權威人士據此斷言，現代經典風格家具將成為今后家具消費的主流趨勢。
    查爾斯·麥克貝恩是一個永不疲倦、永不知滿足、視不斷登攀為人生**境界的真正的藝術家。賽恩世家的成功沒有讓他陶醉，更沒有讓他停下探索的腳步。有一個現象始終讓他苦惱，那就是社會上一部分出身于名門望族，受過高等教育，在政界、工商界、科技教育界、文化娛樂界嶄露頭角的精英人士，仍然在嘟嚷，
市場上沒有他們中意的家具。這究竟是怎么回事?麥克貝恩為此陷入了深沉的思索。
    一個偶然的事件，使麥克貝恩茅塞頓開，并且由此而誕生了一個全新的家具品牌麥克貝恩。
    新千年到來前夕，麥克貝恩為尋求創作靈感，踏上了尋根之旅。他來到祖先曾經生活過的古老的歐洲大地，來到祖父、父親引為自豪的佛羅倫薩雄鷹莊園。莊園歷經400余年風雨洗刷和多次修茸，外觀己顯得有些頹敗。斑駁的青苔在花園背陰的石砌圍墻上，留下了歷史的印痕。進入莊園，迎面可見雄偉的建筑物的門楣上象征昔日榮耀的家族的標志圖案——一只展翅高飛的雄鷹，仍是那么栩栩如生，使他為之心旌搖蕩，激動不已。
    老家親戚對海外游子的到訪，表現出異乎尋常的熱情。他們帶著他一一參觀老屋的各個細部，如數家珍地向他介紹這座已經有幾百年歷史的古老宅邱。歷史逝去的歲月在他們的敘述中顯得生動起來，那些因為蒙灰而顯得陳舊的建筑構件與室內陳列品在他眼中熠熠生輝，當他看到一件件保存得相當完好的一、二百年、幾十年前的精美絕倫的家具時，簡直驚呆了。他思想的天空在一瞬間被照亮：這
些家具不都是當年的時尚嗎?為什么直到今天仍然有那么強大的藝術震撼力。哦，因為時尚與風格并不是截然對立的。時尚一旦確立，便成為風格。事實上所謂風格，不就是一種成功的時尚嗎?賽恩世家的現代經典風格，己經成為中產階級的時尚，而它還未能成為居于社會消費人群“塔尖”的現代貴族、社會精英的時尚。無疑，現代經典風格還需要深化、提升，需要開發新的系列、新的品牌加以充實。于是，一種認識的升華，一個頓悟，催生了一個新的家具品牌。為了紀念這次具有不尋常意義的歐洲尋根之旅，他把這個新品牌以他家族的名字命名為“麥克貝恩”；商標的標志則以莊園門楣上那只高貴的雄鷹為創作藍本。
    如果說，賽恩世家家具的設計手法是“現代造型添加若干經典線條、經典塊體和經典圖案”，那么，麥克貝恩則推崇“簡單的美”。它將古典、新古典家具的樣式簡化再簡化，換言之，刪除其奢侈的“無用之美”——大量的雕刻、貼金、鑲嵌與夸張的曲線，保留了古典、新古典家具精益求精的內核，使古典家具留下的優美框架煥發出現代人文精神的深刻的美感。近乎完美的形態、無可批評的比例、精細的工藝，加上用材的苛刻，油漆、布藝、皮革、五金件與木器的配合恰到好處，這一切都使麥克貝恩籠上了一層神秘的貴族氣質。而家具的體量之大，固然使不少人望而卻步，卻使屬意者欣喜不已，這不正是一種尊貴的個人身份的象征嗎?
    麥克貝恩和他的設計師伙伴造就了“麥克貝恩”。他們清晰地認識到，他們又成功了!他們很清楚的知道自己在做什么：麥克貝恩品牌系列家具為21世紀新貴族提供了無可替代的**的家居選擇。
    從賽恩世家到麥克貝恩，現代經典風格家具的流行成為一種社會趨勢。它曾經被預言，現在已是不爭的事實。讓我們記住這些設計大師的名字，因為他們的敢于沖決傳統，家具風格在上個世紀的最后十年發生了革命性的變革。這些名字是：查爾斯·麥克貝恩、菲利浦·麥肯塔基、蘇珊·琳、約翰·韋伯斯特、琳達·萊茜。

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