陸涵生（1905～1994)是我國知名的中國工藝美術大師，江蘇無錫人。15歲進紅木作當學徒，刻苦鉆研，逐步掌握紅木雕刻的全套技藝。滿師后拜蘇州名家吳麟昆為師，技藝精湛。他是一位全能雕刻藝術師，既會設計蘇州紅木家具，又會制作紅木藝術品，而且對象牙雕刻、黃楊木雕、檀香木雕、牛角雕和硯刻、印鈕等，無不精通。
這是中國工藝美術大師陸涵生一九六二年制作的作品，是其一生中的精品力作之一。作品長30CM，高8CM，進深16CM。
臂擱是我國歷代文人、官宦書房常用的物品之一。古代文化人以毛筆在選紙上書寫、繪畫，使用臂擱可避免手臂和紙的直接接觸，特別是夏天可防止手臂上的汗水浸潤紙張。起先臂擱只是以毛竹制成的文具用品，由于文化人對手工藝術的愛好，逐漸有了一些雕刻裝飾，雕刻裝飾發展到極致，就成為了可供把玩和欣賞的藝術品。臂擱常以半瓣毛竹飾以雕刻的形式出現，為竹刻。明清以來，逐步發展到以名貴木材制作臂擱。
陸涵生大師創作的“雙梧桐葉臂擱”一改竹刻臂擱的傳統形狀，而以平展的造型，簡潔而洗練的雕刻技法，刻畫了兩片梧桐葉舒展的自然狀態，靜靜的，猶如飄落于案頭的樹葉。梧桐葉，最普通不過的樹葉，卻被陸涵生大師用作創作的題材，以雙梧桐葉來表現一是避免了作品的單調，同時也賦予了“好事成雙”的吉祥含義。
我們仔細觀察作品，其中一片梧桐葉的中心是微微凸起的，另一片梧桐葉是稍稍凹陷的，而兩片葉子的葉尖分別是卷曲下垂的，可見創作者既考慮了臂擱使用的舒適性，又在簡單中尋求變化的獨具匠心；梧桐葉的枝梗呈現出“人”字的形狀，其“一撇”、“一捺”一直延伸到兩邊的葉尖，兩邊枝梗的生出的枝丫又有所不同，其中左邊的枝丫刻劃了剛剛生出的幼葉，欣欣然生長著，可見作者既考慮了作品的整體性、對稱性，使人不覺呆滯而顯示了變化的多樣性。
作品的底部采取了鏤空雕，以寥寥幾枝蒼勁的枝梗襯托著兩片梧桐葉，既體現了簡練與輕巧，又充分考慮了使用的牢度。
經過漆工的仔細打磨，作品細膩潤滑，光彩照人，不管是放在書桌上還是捏在手里都會令人頓生愛意。該作品被中國工藝美術珍品館收藏。
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