家具設計遭侵權問題泛濫 需要完善知識產權
每一個人都是獨立的個體，對于家具的需求自然不一樣。以往只要求家具能夠基本使用，現在隨著經濟水平的提升，已經需要家具滿足多種不同的需求。為了有效搶占消費者，各大家具企業紛紛推出新款。但是新款一經推出，后續就是各種抄襲、仿造，嚴重影響整個家具行業的發展。 侵權泛濫讓家具行業遭受損失，而且影響整個市場的公平競爭環境。家具產品涉嫌抄襲的事件近年來頻頻發生，訴諸法院的也越來越多。 中國家具行業經過三十多年改革開放的發展，尤其是近十年的發展，成為總產值達一萬三千億元的大行業，從業人員達到600萬人，去年出口完成531億美元。我國已經成為家具第一大出口國，知識產權保護問題是長期困擾家具行業的問題。 當下中國家具行業內的侵犯知識產權問題已經十分嚴重，加上侵權賠償額低，訴訟難成為普遍現象，企業的維權能力有限，業內普遍感嘆維權難。行業內真正研究設計、自主創新的很少，更愿意抄近道。發現侵權企業過程艱難，侵權企業直接將產品進行抄襲復制，宣傳圖片是從網站上截圖，導致維權中取證十分困難，有些被侵權企業不得已最終只能庭外和解。除了常見的取證難等問題，判決后的執行難也令不少企業感到無奈。另外，法律程序、法律知識欠缺等也成為業內維權難的因素之一。行業內普遍沒有侵權可恥的意識，加上整個社會輿論和監督體制缺少，沒有對侵權行為的專門通告，也成為業內維權難的眾多因素之一。 知識產權保護體系亟待完善 市場中，由于創新成本和創新收益的不匹配，抄襲成本與抄襲收益的強烈對比，導致抄襲的情況日益嚴重。因此，需要考慮改變目前知識產權賠償額過低的問題，建議立法上增加賠償額。我國的專利法最近一次修改是在2008年，規定在無法確定賠償額的情況下法定賠償數額上限是100萬元，這個賠償數額相較于企業損失而言較低。不過法律還規定，損失較高時，可依據具體損失進行賠償，此時的賠償額沒有上限，但這種情形下的取證十分困難，成功的案例也較少。 家具行業知識產權保護還可以考慮用版權法來保護。只要作品完全即享有著作權，不用考慮專利權的許可與申請問題。同時，把家具創新的細節申請為三維的立體商標，以商標法來進行保護。
做好創新家具設計 產品定位是前提
雖然市場還在不斷擴大，但是行業內的競爭越來越激烈。抄襲事件更是頻頻發生，現在的中國家具企業再也不能向二十年前那樣，只顧埋頭生產就可以了，現在的家具企業只有順著市場的腳步，設計和生產出有市場針對性的產品才能向前發展，因為主動權已完全掌握在消費者手中。市場調查、分析消費者心理、分析競爭對手、分析產品流行趨勢等，是現今企業必須時刻為之的程序，正確的產品定位可以幫助企業最大限度地擠占市場份額。市場調查是產品定位的前提一個產品的好壞不是企業自己說了算的，而是要消費者認同的。家具企業在進行產品定位的時候，市場調查是必不可少的前提，企業必須對市場進行深入的調研。消費者需要什么樣的家具?需要調查哪些方面呢?無論是開發新產品，還是延續產品路線，家具企業都必須弄清楚這些方面的信息：目前市場格局，市場總體容量和容量，分布狀況，行業競爭的趨勢，新技術推出的進程，市場格局變化的走向，區域市場的主要競爭者，主要競爭者的競爭手段，滿足的需求是什么，還希望滿足的需求，家具價格是否適中，產品品質是否滿意等。產品定位中，對市場上所有競爭對手的產品定位要進行深入研究，避免產品定位的雷同，尋找市場定位的空隙，是成功定位的關鍵所在。也有很多的人對產品定位與市場定位不加區別，認為兩者是同一個概念，其實兩者還是有一定區別的，具體說來，目標市場定位(簡稱市場定位)，是指企業對目標消費者或目標消費者市場的選擇;而產品定位，是指企業對用什么樣的產品來滿足目標消費者或目標消費市場的需求。從理論上講，應該先進行市場定位，然后才進行產品定位。產品定位是對目標市場的選擇與企業產品結合的過程，也即是將市場定位企業化、產品化的工作。產品定位是設計定位的前提家具企業需要的是能為企業創造利潤的產品設計，而不是純粹追求藝術的概念設計。就家具產品設計本身而言，設計定位強調在新產品開發過程中運用設計的思維來分析家具的方向，賦予家具不同的競爭個性，從而使家具開發工作獲得成功。作為一種與日常消費密切聯系的設計方法，家具產品設計定位要從產品的整體概念出發，把家具產品理解為由實質產品、形式產品和延伸產品組成的一個整體。分析目標人群是家具企業進行產品設計的重要組成部分。消費心理學研究表明，能和消費者當前需要密切相關的信息，最能引起消費者注意并留下深刻印象進而產生興趣。準確的設計定位要求設計者必須貼近消費者的生活，深入研究消費者的行為和潛在的心理需求，分析消費者可能需要什么，設計才能真正在市場循環中最大地實現其社會價值、設計價值和經濟價值。家具設計不是純粹的美術設計，更不是自我表達和欣賞，而是要面向消費者、面向市場，符合社會和企業利益的一種商業產品設計，只有在市場中才能評判新產品設計的有效性，判斷設計的成功與失敗。家具產品設計過程首先應該是對市場設計的過程，在市場的需求中找到產品的設計定位，做到“胸有成竹”，才會有“下筆有神”的可能。作為一名設計師，如果不從商業角度理解定位，設計就沒有考慮企業特點，也不符合企業的整體營銷策略，造型再美、再獨特，也會因無具體生存空間、無針對性而湮沒在商業競爭大潮之中。
東莞家具設計應有東莞獨特個性
“2015國際家居文化創意產業發展峰會暨世博園國際設計中心項目啟動儀式”昨天下午舉行，本屆峰會的主題為“智造未來”，邀請國內外家居業頂級設計師就“東莞家居文化產業如何發展”相關話題展開深入探討。 轉型升級 家居業亟待補齊設計短板 根據國際工業研究中心發布的全球家具產業報告，中國家具從2009年至2014年實現了101%的增長。然而在快速成長之后，中國家居產業正面臨重要轉型節點。過去以低端跑量，接單貼牌為主的產業增長方式已經探到了“天花板”。 名家居世博園工作人員鄧志丹：“原來廣東省的家居靠三來一補，基本上是國外的設計、國外材料、國內制造，隨著有一批優秀的企業和優秀的企業家，經過不斷的努力，也創造了一些民族的企業，但是這還不夠，名家居世博園想通過民國際上知名的設計單位，給中國家具添上一對翅膀，那就是從簡單的制造到智能化、人性化、功能化轉換?！? 東莞家具設計應有東莞獨特個性 伴隨著消費者的需求變化，家居行業也不得不加速向設計創意的目標轉型。不少業內人士認為，當前正是家居企業向自主研發設計轉型的黃金時期。 英國著名貴族設計師AUGUSJAMESROSS：“今天有看世博園，世博園有很多各式各樣的家具，有歐式、中式的。東莞設計要注意獨特性，目前消費者越來越注重品味，注意個性化，盡量要自己把東莞獨特印象和獨特的品貫徹到家具中，讓大家知道這個東西是來自東莞的?！?/p>
2015選專業必看 定制家具設計就業前景
高考選專業，如何選擇未來發展空間比較大的好專業呢？而單純的把專業進行熱門和冷門加以區分，是非常簡單粗暴的。恩明家居設計商學院開設定制家具設計專業，在這里分析和探討一下家居行業的定制家具前景如何？ 隨著人們對家居生活品質的日益重視，定制家具的需求越來越多，家居業內人士普遍看好定制家具的發展前景，具體可以在以下兩大方面： 首先隨著房價的持續攀高，以及政府對房地產開發商的大面積戶型的結構性控制，人們更傾向于選擇中小戶型住房。從而對家具更多的功能要求開始衍生，更加有效利用空間，具備強大的儲物收納功能。這恰恰是傳統的標準家具所不具備。從北京、上海等一線城市，定制家具占據了絕對主流市場，就能發現定制家具日趨主流的端倪。 其次就是80后、90后新生代消費群體的個性化需求。根據一項網絡調查結果顯示，90%以上的網友在購買家具時會考慮選擇定制家具。目前市場上的家具由于款式、尺寸的限制以及不易融入整體裝修風格等因素，已越來越難以滿足現代人對家居空間的需求。而整體家具定制的方式，在解決這些矛盾的同時，更能合理利用好空間，也為日后的維護和調整提供了諸多方便。因此，定制家具在市場上逐步走熱，尤其獲得了追求個性生活的80后、90后新生代消費群體的追捧。 市場需求這么大，然后目前定制家具企業卻難以滿足，因為目前能從事定制家具設計的的設計師是非常缺乏的，目前專業的定制家具設計從業人士卻不到3000人，中國有5萬多家家居企業，由此可見這個缺口有多大。到恩明家居設計商學院學定制家具設計，保障就業。
家具設計師該有的知識
餐飲家具設計師是既定空間的第二次規劃者，對餐飲文化、生活有著很大的影響。 第一、要成為一個優秀的設計師，首先對美學要有一定的認識，需要有美術的基礎知識，包括平面構成，色彩構成，立體構成，就是說他對色彩、構成、質感、量感、明暗、手繪等要有一定的了解， 第二、對餐飲家具專業知識的了解，例如工藝流程、設備性能、各種標準數據、產品結構、材料性能、成本控制，還需要對人體工程學要有一定的了解，很明顯，國內與國外數據肯定有所差別， 第三、要對近代現代設計領域的有所了解，要了解國內和國際上家具的流行趨勢，還要了解國內外知名設計師及其作品，了解他們的設計理念和流派，結合相對應所處的社會狀況等。 第四、對當前餐飲家具行業的了解，了解目前市場主要品牌及其歷史，行業的現狀以及動態，還有家具企業、專家、學者、競爭對手的了解。 第五、對當前社會文化和傳統文化的了解，了解建筑與室內、工業設計、社會時尚、社會文化、傳統文化等，辦公家具可以很好的體現公司文化。 第六、社會實踐的能力，要具備較好的心理素質、身體素質，要對市場有敏銳的反映能力、成本意識、目標區域、整體意識和組織能力等。 總之，一個優秀的餐飲家具設計師，是整個因素的綜合，不僅僅是專業知識過硬，美學知識，行業趨勢，文化發展等，都需要很好地結合。 【餐飲桌椅網標簽：餐飲家具，家具設計，家具設計師】
高端實木家具設計流行年輕態
崇尚天然、環保的高檔實木家具已成為消費市場的一種潮流。日前，記者走訪家居賣場發現，不少實木家具品牌在延續古典（古典裝修效果圖）韻味的同時，通過加入許多時尚元素、采用新木種降低家具價格等方式，將原本厚重、昂貴、古樸的實木家具變得更現代（現代裝修效果圖）、年輕，也更易走進年輕人的家庭。吉林省家具行業協會副會長王英認為，品質環保、收藏價值、手工雕刻、質感厚重、紋理精美、經久耐用等特點被越來越多地賦予實木家具。 實木家具流行三大趨勢 王英介紹說，如今的實木家具設計大體分為三大趨勢：具有中國傳統文化元素的當代家具風格、年輕態的北方傳統實木家具風格、現代“全實木結構”家具風格。 具有中國文化特征的現代家具，多采用現代簡練的線條與中國文化元素有機的結合，來體現一種全新的具有中國文化特色當代家具風格。以北方傳統實木家具的廣泛消費群體為依托，將產品進行年輕化改良，以適應時代消費特征；這種風格的實木家具一經推向市場就獲得了廣大商家與消費者的青睞?，F代全實木家具風格，其線條簡練、流暢、剛勁，有力，充分表達實木的紋理與天然質感，這種中高端實木家具多以簡練、大氣、沉穩、質樸的設計理念為主，用料、選材考究，款型偏大；注重實際使用感受，對材料及五金非常挑剔，對終端體驗店生活品位的營造，非?？粗?。 風格向現代板式家具靠攏 “許多消費者在裝修時都會考慮實木家具，環保，無異味，但追求時尚的年輕人又怕實木家具太老氣。所以，設計師越來越注重給實木家具配上簡約（簡約裝修效果圖）、現代元素?！蓖跤⒔榻B說，現在，不少實木家具不僅在線條和造型上更簡約、現代，還大膽地采用了鵝黃、橘紅、深紫等鮮艷的顏色及各種材料與實木搭配，而中國元素則淡化成點綴，個性化和時尚感十足，非常適合年輕消費群體。 此外，實木家具在材質、款式、顏色上都得到了明顯改善，擺脫了傳統實木家具給人的沉悶感。在色彩上，不少實木家具采用了白楓木色、駝色以及漸變色作為漆面。在材質和設計上，也開始向現代板式家具靠攏，玻璃、亞克力、布藝、皮質等材質巧妙地與實木進行有機融合，營造出現代感十足的實木家具?！氨热?，有些實木沙發巧妙地采用了綠色布藝軟體材料，產品定位直指年輕消費者群體?！蓖跤⒄f。 另外，一向以價格昂貴、款式老氣著稱的紅木家具也開始走向現代時尚，注重在中國傳統風格中融入現代的時尚元素，在對古典風格元素碎片化之后，經過重新設計，汲取現代時尚元素進行組合，形成新式紅木家具?！靶率郊t木家具的設計從現代人的坐臥感受出發，汲取了新潮家具中的某些時尚元素。比如一款古香古色的紅木躺椅，粗略一看風格簡潔，但細看之下其靠背和四周的雕刻精湛有趣，手法細膩逼真，鳥雀雕花散發出古典文化神韻，而其整體造型則符合人體的生理特點，獨具一格?！蓖跤⑷缡钦f。
紅木家具設計的新法則——節制
在設計中，設計師除了要考慮設計美感之外，還要顧全業主的商業利益，同時需要全方位的邏輯梳理與理性思考?！肮澲啤?，或將是設計新法則，這也是家具設計可以學習和借鑒的。 有法有度，不做文化土豪 節制到底意味著什么，或者節制有什么意義?應該說與兩個字有關，一個是“法”，一個是“度”。人們常說無法無天，或者說沒有章法，其實很多時候設計只是一種手段，最終目的是要通過這個手段表明我們的 “法”和“度”。度也可以理解為分寸，掌握分寸與因果關系有關，理性是設計師的工作，意境則是留給使用者的。在龐大系統的諸多繁雜中，如何理清線索，需要一定的邏輯?；蛘吆唵握f來，甚至我們原本所說的“道”就是邏輯。 與節制相對應的詞叫“過度的設計”。近幾年中國政府大談創意、創意產業、文化復興，這樣會不會導入另外一個命題——恨不得把所有好的東西拿過來一股腦吞下去。設計師需要不斷思考，剛剛好、恰恰好是不是最高境界，或者說是不是我們要追求的目標? 過度設計中有兩個詞值得思考：一是文化之重。在空間里，需要文化的內容、載體來彌補一部分需求，但搞不清楚的時候會出現文化之重。一個空間乍看上去很有文化，無論裝飾還是桌椅，都極盡設計師想表達的主題與故事，但有時可能會讓人產生疑惑，是不是太“重”了?這個空間是用來顯擺的嗎?文化之重沒有搞清楚，就會成為一個文化的土豪。 其次是欲望之重。中國經歷了從無到有，從封閉到開放，短短三十年實現了巨大飛躍。然而，飛躍過程中看到的更多是表象的東西，無法用這么短的時間樹立新的系統，無法梳理一個所謂現代文明必須具備的本質的東西，然后我們可能會放棄，開始回歸國學、文藝復興，回歸那些國人引以為豪的各個朝代，這其中有特別多的命題值得想一想。所謂造物，就是造一個鏡子，或者說造一個法門，從這個門進去實現自己的東西。我們造物、設計，是為了創造更好的生活、更好的生活方式，還因為在生活方式跟生活美學中能找到生活態度，有對未來更好的一種昭示，過“重”的空間可以存在，但不能成為預示未來的東西。 悶騷聚氣，做有節制的設計 那么，如何做有節制的設計?古代人說惜墨如金，并不是說不舍得墨，而是要花時間去梳理現實和邏輯。我們常常要花很多時間去梳理現實，早期做設計的時候都喜歡把地面、墻面、天花等所有的地方都做滿，如果不做滿會覺得沒有做設計。業主也會說墻壁上一根線條都沒有，我付錢給你做什么? 但同時想起中國畫的留白，開始思考將一些東西留出來，從全局角度去考慮是不是對空間來說更重要?在進與退的緯度里，往往是與自己對話。一個成熟的設計師應付一個業主很容易，達到一個目標也很容易，然而再往上走，比如說這里多一點、這里少一點，不斷跟自己對話，表達、提煉自己的一些思想，外型的節制是為了內容的極大豐富。 著名家具設計師呂永中曾經出過一個小冊子叫《悶騷小輯》，里面有很多看似不是設計的東西，卻是他的設計原則，其中有一部分叫悶騷聚氣。節制不是簡約，也不是簡單地做減法，而是一個容器，一個方正，往里面打氣就是聚集能量，提煉出來的所有東西在其中交融，膨脹起來一定會產生更大的能量?！皭灐币馕吨环N方式、一種態度，一種節制，它可能會產生很大的節制。 他經常拿這個形狀想象中國的器物，比如說很多盒子，都是簡單的方形，或者瓷器，只有微微弧度的變化，再如茶壺，也融有很多道理。他說，大學上課第一天，老師就用茶壺講解設計最基本的東西，手柄與手的關系、出水的角度、水的順暢度……現在再去看的時候，會發現這個壺有很多“面”，稍微胖一點是融天，腰再收一收代表美人，壺身往上抬一點代表什么，一點點線條的變化就會產生無數性格的變化，并不需要太多的東西。因此，呂永中深刻地理解，這些工藝，制壺大師能千年流傳下來的“節制”中所蘊藏的力量和內容。 在某種意義上講，設計就是翻譯，寫文章的人用文字描述，文字只是他的手段。設計也有很多手段，重要的是必須搞清楚，到底精神訴求是什么。而設計產品的表象，所有的“象”都代表設計師，一個動作，一個造型曲線都代表了他所認為的外部世界，這就是設計師的語言。
家具設計為之奮斗的目標
家具定制 這是，寫給家具設計者的文章，在我看來，家具設計至少有四個目標，這四個目標一切都是以我們的消費者為核心的。 家具設計的四個目標： 做為一個家具設計師，當你設計一件家具時，你有著這四個主要的目標。你或許沒有下意識地去了解過他們，但是他們卻是你做設計過程不可或缺的重要組成部分。 這四個目標就是功能、舒適、耐久、美觀。盡管這些對于家具制造行業來說是最基本的要求，然而他們卻值得我們不斷深入地研究。 1. 是否實用 在我看來，一件家具的功能是相當重要的，它必須能夠體現出本身存在的價值。假若是一把椅子，它就必須能夠做到使你的臀部避免接觸到地面。若是一張床，它一定可以讓你坐在上面，也能夠讓你躺在上面。實用功能的涵義就是家具要包含通?？梢越邮艿囊驯幌薅ǖ哪康?。人們把太多的精力花費在家具的藝術裝飾上。然而一把不能夠坐的椅子還能叫椅子嗎?對大多數的人們來說，誰能不接受把整體功能作為家具設計的重要目標?答案是不言而喻的。 2. 是否舒適 一件家具不僅得具備它應有的功能，而且還必須具有相當的舒適度。一塊石頭能夠讓你不需要直接坐在地面上，但是它既不舒服也不方便，然而椅子恰恰相反。你要想一整晚能好好的躺在床上休息，床就必須具備足夠的高度、強度與舒適度來保證這一點。一張咖啡桌的高度必須作到使他在端茶或咖啡給客人的時候相當便利，但是這樣的高度對于就餐來說卻又相當不舒服了。 3. 能否持久耐用 一件家具應該能夠長久地被使用，然而每件家具的使用壽命也是不盡相同的，因為這個同他們的主要功用息息相關。例如，休閑椅與野外餐桌都是戶外家具，他們并不被期望于能夠耐用得如同抽屜面板，也不可能與你希望可以留給子孫的燈臺相提并論。耐久性經常被人們當作是質量的唯一體現。然而，實際上一件家具的質量跟設計中各個目標的完美體現都是息息相關的，它包括接下來就即將提及的另外一個目標：美觀。若是一件盡管做的十分耐久牢靠但是外型十分難看，或者坐在它上面極為不舒服的椅子，能夠稱之為高質量的椅子嗎?答案是否定的。 4. 能否吸引人 在現在的手工店鋪里，制造的家具外型是否吸引人是一個分辨熟練工人與老板的重要因素。通過一段努力訓練，熟練工人可以懂得該如何去完成之前提及的三個目標。他們已經明白該如何讓一件家具能夠具備他應有的功能以及作到舒適與耐用。 然而，惟有老板懂得該如何去完成一個精美絕倫的杰作。作為一個家具的制造者，我把一件精美的家具(杰作)定義為：不止是實用、舒適、耐用，它還必須是歷史與文化的傳承者。 想象一下你現在正在走進一個博物館，當你發現一個明朝的花瓶時，你將會被那精美的外觀所吸引而禁不住去觀察它。首先你會大體觀察一番，到距離花瓶不遠的地方去細讀所有有關它的介紹。然后你會靠近這個花瓶再細細觀察它的細部，去捕捉它所展現的亮點以及體味它的制作工藝。這個花瓶是在你出生之前幾個世紀被制造出來的，制造者是與你有著很大文化差異的人。然而，這個花瓶向你展示了很多，觀察者可以通過這個花瓶跨越時間與空間接觸到制造者。這個就是杰作。 我們都希望人們可以去關注我們的工藝以及重視我們在家具外型上所做出的努力。我們知道可以做家具來養活自己，并且還可以把他們留給我們的后代使用。當然我們更希望他們能夠尊重我們的作品。 現在存在著一個普遍的誤區就是，人們經常把杰作跟時尚的作品相混淆。杰作跟時尚的作品都是制造者展示時代與文化的載體。時尚的家具雖然極具吸引力，然而卻相當短暫。趕時髦的家具最終是會過時的。 杰作的優越品質總是不大被那個時代和當地的人們所發現，然而這些杰作隨著時間的流逝，那些優越的品質就會從那些所謂的時尚家具中脫穎而出?？粗切┰缙?“Fine Wood-working”刊物上刊印的家具，你會發現那些27年前由當時最著名的工匠與高收入的設計師設計的家具，盡管在當時相當的流行，然而在現在看來，大多數已經過時落伍了。 一個叫安妮皇后的有腳的高櫥，雖然經過了幾個世紀仍然相當流行。一些時尚的家具在贏得普遍的贊譽后，經過了充分的時間考驗后，也體現出了相同的優越性。山姆馬羅夫椅就具備了杰作的優越品質的家具。 5.高品質家具應該實現四個目標 家具設計的四個目標之間是不斷地相互緊密聯系的，假若只是注重其中一個或者幾個是制作不出高品質家具的。 就如同制作“溫莎”椅的時候，我認為寬大的實木飾面可以達到使用戶背部感覺舒適的功用。同樣的，座板的厚度接近2英寸厚，以至于有足夠的承受力，可以讓人坐著不僅舒適，而且也使得采用較長而且結實的連接件成為可能。然而大量的厚座板與椅子的優美線條有所沖突。為了解決這個矛盾，制造者刨去了邊緣，削減了座板的厚度，使得厚板看起來比實際的薄一點。 能夠體現出四個目標緊密聯系的另一個實例就是克里斯莫斯椅(Chrestmas)，這種椅子在1815年的美國和西歐的年輕人中相當受歡迎。它是古希臘人設計制造出來的，經?？梢栽趬氐绕髅笊峡吹剿挠白?。盡管它非常時尚和美觀，但是它并非是一件高品質的家具。由于橫檔跟光滑纖細的腿部連接的時候，從外觀看并不漂亮，所以就沒有采用橫檔的結構。然而，由于椅腿過于單薄，以至于不能夠采用連接件聯結，如此一來，這種椅子即使在沒有損傷的情況下也不能夠使用很久。經過一、二十年的慘痛教訓后，之后的制造者不得不增加橫檔，來給這個外表雖然相當美觀然而卻極為脆弱的椅子增加牢固度。
中國家具設計“奧斯卡”落戶西南，“新繁杯”金斧獎邀您來打擂
核心提示：2014年9月29日，第二屆中國西南家居博覽會在成都市新都區的中國新繁家居博覽城盛大開幕，與此同時，由中國家具協會主辦，中國家具協會設計工作委員會、成都家具產業園管理委員會承辦的“新繁杯”金斧獎中國家居設計大賽也在本屆家博會上正式啟動。 2014年9月29日，第二屆中國西南家居博覽會在成都市新都區的中國新繁家居博覽城盛大開幕，與此同時，由中國家具協會主辦，中國家具協會設計工作委員會、成都家具產業園管理委員會承辦的“新繁杯”金斧獎中國家居設計大賽也在本屆家博會上正式啟動。 “金斧獎中國家居設計大賽”是中國家具行業最高設計賽事，為家具行業搭建了一個很好的家具設計平臺，為提高家具產品的國際競爭力有著積極影響。該大賽最高榮譽金斧獎被業界稱作中國家具設計行業的“奧斯卡”。在去年開幕的第二屆中國西南家居博覽會上，中國家具協會正式將該獎項落戶中國新繁家居博覽城，并冠名“新繁杯”?！靶路北苯鸶?，本著“高起點，高水準”的宗旨，將成為眾多家具設計愛好者、優秀設計師“比武”的空前盛會。本次設計大賽帷幕已拉開，吹響年度家居行業設計師“集結號”。 據組委會相關負責人介紹，本次設計大賽以“未來·家”為主題，著力“空間與細節”，將重點關注產品設計、室內設計、景觀環境三個層面，關注產品的藝術創新與設計理念。國內外的設計機構、院校、個人以及企業，均可以個人或者設計團隊的方式報名參賽。報名表下載地址www.lqjbc.com。作品提交截止時間為2015年4月28日，大賽將邀請國內外專業評委評選出一名金獎、二名銀獎、三名銅獎及五名優秀獎，獲獎選手不僅將獲得權威獲獎證書，還將分別獲得20000元、15000元、10000元及8000元等數額不等的獎金。 據悉，屆時大賽將邀請國內外知名家具研究專家、行業領袖等組成強大的評審陣容，本著公平公正的原則對參賽作品進行評定。今年7月，大賽組委會還將在第十六屆成都國際家具工業展覽會上舉行隆重的頒獎盛典。所有獲獎作品將在本屆成都家具展上面向數百家家具企業以及數十萬經銷商進行展示。
家具設計吹起極簡中國風
幾年前，當各種所謂仿明式家具充斥著國內各大家具展之時，大部分中國原創家具設計師還在苦苦摸索屬于自己的設計語言。登峰造極的古典家具，是古人留給中國家具設計師的遺產，卻似乎在某種程度上束縛了他們的想象力。難道深厚的文化積淀成了一道“美麗魔咒”，讓國內設計師背上了包袱，難以像西方設計師那樣自由創新？事實可能并非如此。最近落幕的第二十屆中國國際家具展覽會上，極簡中式家具設計風勁吹。不少中國原創家具設計師仍以古典家具作為設計藍本，不過，他們在設計手法上大刀闊斧地做起了“減法”。無論是具有知名度的資深前輩，還是近幾年馳騁設計界的黑馬新秀，“手起刀落”之間，簡約纖細的線條，更具空間親和力的造型凸顯。中國原創設計倏然變得既有中式韻味，又符合國際主流審美趨勢，令人耳目一新。走國際化之路 “中國需要當代經典，而不再是復制明清。不以古人為成法，不因時尚而迎合，這樣才能真正走上一條國際化的設計之路?！痹O計師傅軍民幾年前就開始思考這個問題。懷揣這個理想，推出第一個極簡中式家具“方圓”系列，他大約花費了兩年時間?！耙獮楣诺浼揖咦鲆环撎Q骨的精簡，真的不容易。每一個細節都必須小心處理，古典家具在承重構造上相當精妙?！背ゲ妥篮蛶椎史睆偷牡窕ê筒槐匾难b飾曲線，固然簡單，但是如何做出中式味道讓他煞費苦心?！胺磸陀^察和實驗，我才發現，桌幾之間有一種奇妙的線條透視關系，主要突出這種和諧共生的關系，中式風味就能夠得以保留。不過，這個細節真的很難被參破?！敝本€被修改成了有一點傾斜度的梯子形，利用桌幾之間這種微妙的透視關系，傅軍民打造的“方圓”果然在中式和簡約兩種風格間取得了平衡。而他自己則感嘆：“用了兩年時間設計，卻耗費了幾十年的經驗積累?！比f事開頭難，有了“方圓”的設計經驗，接下來的“自然”系列中對傳統屏風的修改，則讓傅軍民覺得游刃有余。以華夏山岳為形，他不僅使用幾何寫意手法，對其造型做了大膽簡化，而且一改傳統屏風笨重的構造，使用當下最盛行的拉力式結構，讓屏風在空間里具有一定的搭配靈活性和可移動功能?！爸袊瓌撛O計師要在極簡主義盛行的設計界走一條自己的路，并非無章可循?！毙袠I媒體人孫信喜認為，在這一點上，日本家具設計已經做了一個很好的榜樣。比如，無印良品設計家具，頗具日本本土味道，卻也能為全球買家所認可和接受，在很大程度上仰賴他們設計師對傳統家具做的精到“減法”。兩年前，兩位年輕設計師張鵬和余青正是受無印良品設計的啟發，期冀用他們的思路來改造古典家具?！案鶕覀兊挠^察，出色的中式古典家具十分注重觸感，尤其是圓潤的手感。從形體上講，圓潤的物品更能激發人去觸碰的欲望。這是中式家具的‘魂’?！睆堸i說，在設計衣架時，他們簡化了明式衣架的結構，在保留其輪廓的同時盡可能保留其圓潤的觸感?！暗谝淮斡|碰，你可能不會注意到衣架都是弧線木料組成。但當你第二次、第三次使用它時，你也許就能感覺到弧線的觸碰之美了，一種說不出的‘悅’。我想，這是任何國家的人都會有的美好觸感?！碑斎?，在改造古典家具方面，設計師們都有自己的獨門秘籍。從事家具設計十余年的陳大瑞，在解決這個問題上，處理手法頗為老到。最近，他對中式羅漢床產生了濃厚興趣，竟然出其不意，將其與西式軟包沙發結合為一體，讓Ray沙發成了不折不扣的“混血兒”。用陳大瑞的話來說，“這是一種中國人和外國人都愿意接受的設計方式，羅漢床之間的一段間隔，讓人和人在交談時保持著一定的安全距離。而簡潔的軟包，則能讓坐姿更加舒適?！庇袠I內人士表示，這種改造很容易讓人聯想起70年前，丹麥家具設計師為明式椅加上一塊沙發墊，使其暢銷歐洲的事情。同樣，為了讓古典家具更有國際范兒，北京和義興仿古家具特意找來了意大利設計師馬塞洛·貝納提（Marcello Bennati）改造了藤椅。中國古典元素加上意大利式的簡約感官設計，讓原本一本正經的老藤椅產生了幾分幽默的俏皮。 玩文化玩意境 “從未來中式家具設計趨勢來看，形可能已經不是主要的東西了，關鍵是你如何運用家具在空間之中創造一種意境?！痹O計師賴亞楠在家具展上帶了今年的新品“黑白意向”。其中一張被大大簡化了的黑白相間的翹頭案，吸引了不少人的目光。雖然在很大程度上，這張案幾保留了榫卯結構和翹頭造型，但無論在曲線造型還是體量上都已經“收斂”了不少?！肮湃耸褂寐N頭案，最重要的保持一種肅穆的秩序，這種設計是儒家文化的產物?！倍F在，設計師要營造的通常是一種高尚的生活空間，作為國內原創設計師，完全不需拘泥于古典家具的造型，甚至可以用意達盈虛的比興手法，在虛實之間含蓄地營造出空間中的氛圍?！奥N頭案就是一個例子，”賴亞楠坦言，“現代的設計語言對古典文化點到即止，提點人們為人立世的根本，卻也能悄然容易現代人的生活?！睂⒉璧?、香道融合到自己的設計之中，U+設計品牌創始人沈寶宏帶來的庭和茶桌也頗有古意。整個庭和茶桌沒有一絲古典線條，卻保有中式家具的意境?！拔以噲D用一些生活場景，把中式古典的安寧氛圍傳遞給他人?！鄙驅毢暾J為，作為中國原創家具設計師，必須具備兩種基本素質，一是深諳中國傳統文化和生活方式，其二就是必須堅持獨立審美思考?！斑@種寧靜的生活意境很有感染力。從前，我的酒量很好，但現在逐漸被家具傳遞出的這種氛圍所感染，我滴酒不沾，喝茶品香，現在的生活寧靜平淡卻也讓自己感到無比充實?！眲e以為玩文化、玩意境只是資深設計師們的專利，其實，新銳之中也不乏此道中人?！?5后”設計師黃國棟和周慧組成的意外設計組合，用作品“滿月燈”玩轉中國古典文化?！拔覀儧]有什么現成的古典器具作為直接的參考，從古人的生活意境之中汲取片段，也能成就一件仿古作品?！庇脙晌辉O計師的話來解釋，他們之所以為作品取“滿月”，是因為偶然讀到古詩中古人常以滿月的團圓之意來寄托思鄉之情?！八?，我們的‘滿月’就以月為燈，一輪明月配以隨手采摘的一枝綠意，不用什么多余的裝飾和解釋，淡淡的夜晚，也有暖暖的詩意，這就足夠了?！?/p>
