家具設計牽一發動全身 企業還需全面權衡
縱觀家具行業發展，定制家具一直保持著強勁的增長態勢，尤其在個性化裝修風格廣受追捧的今天，定制家具也被貼上了“時尚”的標簽。 隨著定制概念的不斷發展，人們對“定制”的了解進一步深化，消費者的要求也越來越高、越來越精細。目前，多數提供定制服務的家具企業不僅可以滿足整體設計的獨特性，還可以在細節上滿足更多的專屬需求，將“定制”更加細化，更加精準化。 就家具企業而言，無論消費者的定制要求如何變化，產品最終還是要回歸到用設計來提升品質。家具產品設計從大了講，反映著時代的經濟、技術和文化，從小了講，直接關系著家具企業的整個生產布局。家具產品設計具有著牽一發而動全身的重要意義，一個好的家具設計不僅表現在功能上的優越性，而且便于制造，生產成本低，在市場競爭中能獲取更大的競爭優勢，從而有效促進企業綜合競爭實力的增強。 就目前行業發展趨勢而言，“定制”將成為家具行業未來發展的主要方向。因此，家具企業在未來的發展中，既要提高生產標準化部件的實力，也要增強定制化服務的能力，只有這樣才能滿足消費者對家具的尺寸、外觀、材料、結構、功能等多方面的需求。 定制家具是對家具企業生產能力的一種考驗，既要求家具企業標準化生產不忽視，又要求企業做好個性化應對策略，全面發展企業實力，做到標準定制兩不誤。家具品牌企業要抓住這個良好的機遇，提升品質、完善服務，定制化家具必然會是家具行業未來發展的新藍海。 家具個性化和規?；允且粋€值得企業深思的問題，平衡標準生產和個性定制之間的關系將成為企業新開年的重要思考方向，家具企業需仔細考量，全面權衡，切忌盲目冒進。
中國家具設計有待打響變通之役
中國家具的設計最大的問題是態度，可喜的是如今態度的轉變正在悄然發生。但變未必就會通，態度的轉變并不一定會迎來光明的坦途。不可否認的是，設計成了家具圈子的狂歡。原創設計師不管名氣有多大，都成了明星。家具企業更是大談設計，圍繞設計師展開了多種多樣的營銷，言必稱設計。 這是中國設計最好的時代，也是中國設計最壞的時代。 設計師成了演藝明星，不負責在工作室找靈感想點子，而負責走紅毯為企業促銷。在發達的歐美國家，設計師的確堪比明星。他們擁有數量眾多的粉絲，他們的優秀設計一經推出就能吸引一大批擁躉，經典設計甚至能傳之百年;反觀在中國的情形，設計師的秀場大多還只是一個游戲。舞臺上他們光鮮亮麗，但回到工作室，少有人能夠交得出夠分量的作品。 和設計的熱潮相呼應的是定制家具的興起和備受追捧。定制家具在一定程度上代表了私人定制，一套衣柜、一套家具唯我僅有成了彰顯身份和地位的利器。市場的需求讓定制品牌如雨后春筍，但真正做到定制的鳳毛麟角。日前廣州定制市場的亂象表明，定制成了諸多商家巧立名目亂收費的集中爆發點。 《周易》曾有云：窮則變，變則通，通則久。意指事物發展到了極點，就會發生變化，只有變通才能使事物的發展不受阻塞，事物才能持續不斷的發展。講述了事物發展生生不息的道理。對中國家具而言，現下正是窮極之時，不變必不通。 設計，是中國家具這場變通之役所必然要打通的八脈。唯此，中國家具才能迎來下一輪持續健康的發展?？晌康氖沁@樣的轉變正在悄然發生，而正萌生的"偽設計"也給這場變通之役打下一個大大的問號。
未來20年家具設計之趨勢
家具業的發展需要好的設計 中國的家具經過三十年的發展，市場已經漸趨成熟，進入了調整期。然而，中國的家具設計卻不那么盡如人意，可為道路坎坷。剛開始我們家具行業沒有設計只有簡單的模仿，后來慢慢好轉，特別是近兩年，原創設計的理念越來越被重視。 當下，中國經濟的發展和新型城鎮化的發展給家居產業的發展提供了廣闊的發展空間，社會對家具設計提出了更高的要求。中國人超強的模仿能力是世界公認的，然而我們的創新能力呢?難道被應試教育扼殺了嗎?原創作為家具業這場革命中的重要因素之一，或許正是考驗我們民族的創新能力。無疑，現今家具行業風起云涌，繼承和創新是開啟未來之路。我國的家具事業要想崛起、振興，要重新雄踞于世界家具之林，就必須要有好的設計。 新的設計符合人類普遍的心理特征 在某種程度上說來，人都是喜新厭舊的，在如今快節奏、高科技的時代此特性更是被演繹的淋漓盡致。家具產品作為一種人類視覺和休閑娛樂的產品更是難逃此宿命，消費者更是對家具產品之“新”有高要求。因為只有新的設計、新穎的產品才能引起消費者的關注，進入消費者的視線并使他們產生興趣，從而產生購買的欲望。 然而新的設計、好的設計并不是停留在簡單模仿和低層次的審美組合上，而應是在傳統的基礎上經過重新定義尋求到的目標，從而在整體上明確思路，在腦海有有一個自己的產品圖，從而生產出自己獨特的產品。這種設計需要在傳統和創新的基礎上建立起一種相互依存、相互包容的關系，在創新中體現傳統，在傳統的規范下創新。只有這樣，我們的設計才有目的、有方向，才能健康、良性地不斷向前發展。 創新與創意是方向 未來20年家具的設計方向，將不僅在繼承傳統的基礎上進行創新創新，還要有創意。家具設計的創意就是運用創造性的思維進行構思，把握家具設計實用性、安全性、舒適性、經濟性、結構性、美觀性和獨創性的基本原則。要求設計者博覽群書、深入生活、設身處地、心有夢想、冥思苦想、奇思妙想、古今中外、海闊天空、忽然所得、抓住火花、逐步展開、不斷深入、反復推敲、不斷突破、從新著手，使產品開發設計中的各構成元素通過創新思維激活，形成新產品設計構思的框架，最后，從初步的框架開拓出創新和創意產品的基本形態來。 家具設計的創新和創意，如同世界上著名的服裝展示會一樣，有一些服裝可能暫時不能在生活中去穿著，但是它引領著時代的潮流，標志著發展的方向。隨著科學技術的發展和家具新材料、新技術、新工藝、新設備的發展與應用，具有創新和超前意識的家具一定會制作出來并被人群所接受。 矛盾與辨證的統一 未來家具設計的發展趨勢應該是國際化與民族化、傳統與現代、繼承與創新、東方與西方、藝術與科學、藝術與技術、設計與創造的融合，需要現在的家具設計師或未來的家具設計師在這些矛盾中，辯證地加以處理和思考，大膽地進行創新和探索，統一?？梢灶A言，具有簡約時尚、組合模塊、以人為本、生態環保、文化底蘊和藝術設計理念與元素的家具設計將是未來家具設計的主流。
新中式家具設計淺探
新中式家具是將現代家具賦予濃烈的傳統氣息，不僅蘊含著中華民族上下五千年淵源的歷史，而且在產品設計之中流露出中國文人的高尚情操和人文關懷。同時，通過新中式家具的設計，使中國設計師在充分理解本土文化的基礎上，操持著現代設計手法將中華文化的精髓滲透到每個人的內心深處，讓每個人都能切身體會到新中式家具設計的旨趣和其自身的博大精深的文化內涵，并走向國際化。新中式家具設計應當既與現代生活相輔相成，又從人性化角度充分考慮，對傳統文化做更為深刻的理解與分析，闡述出它的內在價值與現代思想的關系，并將古典元素進行提煉，使家具設計既飽含古代文人風情，又透露出現代設計的自由與純粹。這才是引領中國特色家具設計的走向世界多元化設計的必經之路。 新中式家具的概念 劉文金教授將新中式家具定義為：中國傳統家具文化意義在當前時代背景下的演繹和中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。并指出：“新中式”家具要“ 新 ”在所處的時代上，要“新”在 綠色環保節約型社會上；“中”要落到中華民族傳統哲學思想觀上即“中庸之道”， “中而正”、不偏不倚，亦為君子之道。其目標的定位，最后做出有中國文化特色和現代簡約風格的設計。韋伯百科曾闡釋過“中國風 ”：是 指在十八世紀從歐洲席卷而來的一種繁復裝飾風潮和運用這種紋飾的物件。而新中式家具產品設計應深掘中華民族傳統文化底蘊，設計過程中應多次思量后再在造型中采用古典意象。中國古代家具深深受著傳統文化“天人合一” 、“普遍和諧”的哲學思想觀念的影響。傳統家具的無過不及、中正平和的布局與中國古代“中庸”的唯心主義哲學觀點和經世致用相吻合。中國是歷史悠久的文明古國，積厚流光的文化財產恰如巨人的肩膀，如今的具象理解為：首先是傳統中式家具的現代化；其次是現代家具的文化賦新 ；再者是在材料 、結構上的創 新 ；最后是中華民族立身處世之道在家具上的實物化。 新中式臥房家具產品設計中式家具和新中式家具的設計風格是迥然不同的。無論是時代上的差異、功能上的差異、材料上的差異，還是使用者的精神追求和文化意識都大相徑庭。新中式家具對傳統的繼承，不止是單純的生搬硬套 ，取來傳統的款式 ，借來古典的圖案，而是在對傳統文化及前人設計有了深刻感受之后，提煉其精髓，再根據設計目標的定位，最后做出有中國文化特色和現代簡約風格的設計。 韋伯百科曾闡釋過“中國風”是指在十八世紀從歐洲席卷而來的一種繁復裝飾風潮和運用這種紋飾的物件。而新中式家具產品設計應深掘中華民族傳統文化底蘊，設計過程中應多次思量后再在造型中采用古典意象。中國古代家具深深受著傳統文化“天人合一”、“普遍和諧”的哲學思想觀念的影響。傳統家具的無過不及、中正平和的布局與中國古代“中庸”的唯心主義哲學觀點和經世致用相吻合。中國是歷史悠久的文明古國，積厚流光的文化財產恰如巨人的肩膀，如今的中國家具設計師正站在巨人的肩膀上，運用龐而不雜，繁而不亂的現代造型藝術手法 ，引 起一場轟動全球的中國古典文化的內秀慧中與現代設計的特立獨行摩擦出的美妙絕倫的藝術盛宴。 家具產品分三個層次 。最基本的是功能上的滿足，這一層次是產品本身能夠實現它存在的目的 。其次是滿足人體工效學，使它擁有一定的消費市場。最高的一層是它由商品上升為藝術品 ，即賦予它一定的文化內涵?？杉词故窃賰炐愕漠a品設計也會沉浮于時代的浪潮之中 ，而原創則是他們永遠屹立在時代浪尖的法寶。作為一名中國設計師應當不斷地從歷史長河中淘洗出來的絢麗奪目藝術珍品 — — 傳統家具中吸 取精粹 ，更應該站在自己的時代審視前人的作品進行再創作 ，不斷地繼承與發揚 ，這才能使中式家具適應每一時代風格的潮起潮落，將其提升至更高的境界。新中式家具設計是對傳統中式家具進行概括與總結，使它不但具有獨特的中國特色，而且充溢著現代節奏起伏的韻律 。具體體現在以下幾個方面 ： （1）運用古典傳統紋飾，如：以夔龍紋飾作為整體的統一紋飾，梳妝臺鏡子的雙龍戲珠紋飾，以及床前榻側面板的竹林透雕等等。從柜門扶手的對稱—— 中國人“中庸”，椅子的設計可以體現出“天人合一”的中國思想哲學等等都具有中國文化內涵。 （2）運用人體工程學，結合現代的藝術表現形式、現代的制造工藝和現代的設計理念設計符合現代人審美標準的家具。例如：椅背的設計，床頭的設計等等。不僅使得傳統的家具推陳出新，更是讓新時代的中式家具邁進世界家具的龐大隊伍中更顯標新立異、大放異彩 。 （3）運用對比刪繁就簡的手法。例如：休閑椅是與明代圈椅進行對比設計，梳妝臺、床頭柜等都采用了刪繁就簡的手法。
紅木家具設計的新法則——節制
在設計中，設計師除了要考慮設計美感之外，還要顧全業主的商業利益，同時需要全方位的邏輯梳理與理性思考?！肮澲啤?，或將是設計新法則，這也是家具設計可以學習和借鑒的。 有法有度，不做文化土豪 節制到底意味著什么，或者節制有什么意義?應該說與兩個字有關，一個是“法”，一個是“度”。人們常說無法無天，或者說沒有章法，其實很多時候設計只是一種手段，最終目的是要通過這個手段表明我們的 “法”和“度”。度也可以理解為分寸，掌握分寸與因果關系有關，理性是設計師的工作，意境則是留給使用者的。在龐大系統的諸多繁雜中，如何理清線索，需要一定的邏輯?；蛘吆唵握f來，甚至我們原本所說的“道”就是邏輯。 與節制相對應的詞叫“過度的設計”。近幾年中國政府大談創意、創意產業、文化復興，這樣會不會導入另外一個命題——恨不得把所有好的東西拿過來一股腦吞下去。設計師需要不斷思考，剛剛好、恰恰好是不是最高境界，或者說是不是我們要追求的目標? 過度設計中有兩個詞值得思考：一是文化之重。在空間里，需要文化的內容、載體來彌補一部分需求，但搞不清楚的時候會出現文化之重。一個空間乍看上去很有文化，無論裝飾還是桌椅，都極盡設計師想表達的主題與故事，但有時可能會讓人產生疑惑，是不是太“重”了?這個空間是用來顯擺的嗎?文化之重沒有搞清楚，就會成為一個文化的土豪。 其次是欲望之重。中國經歷了從無到有，從封閉到開放，短短三十年實現了巨大飛躍。然而，飛躍過程中看到的更多是表象的東西，無法用這么短的時間樹立新的系統，無法梳理一個所謂現代文明必須具備的本質的東西，然后我們可能會放棄，開始回歸國學、文藝復興，回歸那些國人引以為豪的各個朝代，這其中有特別多的命題值得想一想。所謂造物，就是造一個鏡子，或者說造一個法門，從這個門進去實現自己的東西。我們造物、設計，是為了創造更好的生活、更好的生活方式，還因為在生活方式跟生活美學中能找到生活態度，有對未來更好的一種昭示，過“重”的空間可以存在，但不能成為預示未來的東西。 那么，如何做有節制的設計?古代人說惜墨如金，并不是說不舍得墨，而是要花時間去梳理現實和邏輯。我們常常要花很多時間去梳理現實，早期做設計的時候都喜歡把地面、墻面、天花等所有的地方都做滿，如果不做滿會覺得沒有做設計。業主也會說墻壁上一根線條都沒有，我付錢給你做什么? 但同時想起中國畫的留白，開始思考將一些東西留出來，從全局角度去考慮是不是對空間來說更重要?在進與退的緯度里，往往是與自己對話。一個成熟的設計師應付一個業主很容易，達到一個目標也很容易，然而再往上走，比如說這里多一點、這里少一點，不斷跟自己對話，表達、提煉自己的一些思想，外型的節制是為了內容的極大豐富。 著名家具設計師呂永中曾經出過一個小冊子叫《悶騷小輯》，里面有很多看似不是設計的東西，卻是他的設計原則，其中有一部分叫悶騷聚氣。節制不是簡約，也不是簡單地做減法，而是一個容器，一個方正，往里面打氣就是聚集能量，提煉出來的所有東西在其中交融，膨脹起來一定會產生更大的能量?！皭灐币馕吨环N方式、一種態度，一種節制，它可能會產生很大的節制。 他經常拿這個形狀想象中國的器物，比如說很多盒子，都是簡單的方形，或者瓷器，只有微微弧度的變化，再如茶壺，也融有很多道理。他說，大學上課第一天，老師就用茶壺講解設計最基本的東西，手柄與手的關系、出水的角度、水的順暢度……現在再去看的時候，會發現這個壺有很多“面”，稍微胖一點是融天，腰再收一收代表美人，壺身往上抬一點代表什么，一點點線條的變化就會產生無數性格的變化，并不需要太多的東西。因此，呂永中深刻地理解，這些工藝，制壺大師能千年流傳下來的“節制”中所蘊藏的力量和內容。 在某種意義上講，設計就是翻譯，寫文章的人用文字描述，文字只是他的手段。設計也有很多手段，重要的是必須搞清楚，到底精神訴求是什么。而設計產品的表象，所有的“象”都代表設計師，一個動作，一個造型曲線都代表了他所認為的外部世界，這就是設計師的語言。
辦公家具設計 趨勢向易用性與人性化發展
老子云：“天下難事，必做于易;天下大事，必做于細?！毕胍谖磥淼募揖邮袌霁@得更為長久的可持續發展，就需要不斷完善自我，摒棄粗放式管理，把握好自身的優勢并利用有效的管理模式，走精細化發展道路。 未來智能化辦公家具的設計趨勢總的來說是遵循未來辦公家具的設計線路，但由于它的獨特的功能，在設計上還應注意以下幾個方面。 易用性 智能化辦公家具設計的根本目的是為人服務，方便人們的生活。因此，設計時要充分考慮使用的對象和使用場合，使家具具有易用性的特點。在一項智能化家具的市場調查中發現，相當一部分人認為高科技的產品太復雜、難以操作。為了充分體現以人為本，以消費者為中心的設計思想，設計時就要充分考慮到讓使用者在任何時候都簡單、明確地知道他可以怎么做?？傊?，就是要使設計的產品“易懂”、“易用”。因此，為了消除人們的這些偏見，設計師要充分考慮這些因素，使最終設計出的產品方便人的操作。 如智能文件柜，使用條形碼信息錄入系統，大大提高管理效率。要查詢文件所在位置，只需要在系統軟件中的查詢欄中輸入所查文件的關鍵字，“檢索結果”即顯示有關此文件的詳細信息和此文件的所在位置，此時點“開啟”鍵(柜體的開啟可通過柜體面板上的觸摸鍵完成操作)，文件所在柜體即可自動打開。整個柜體采用人工智能控制電機運轉，柜體任意閉合，省時省力。 新穎性和先進性 智能化辦公家具的新穎性主要體現在設計者不拘于前人或別人的成就，根據從未嘗試過的想法進行新的探索，設計出別開生面的新型辦公家具產品。其先進性體現在設計的產品不僅應標新立異，而且技術水平上使用了自動控制、計算機、微電子與傳感器檢測等技術，在功能、性能、結構等方面顯示出新的特點和實質性的改進。 再如獨立桌，是一種可移動展示、討論和信息解釋的交流桌，這種圓桌在桌面中間部位設計了一個電子屏幕，人們可以用筆甚至手指在屏幕上寫或者涂畫，方便人們溝通。 人性化 未來辦公家具強調健康，但是更注重人體工學原理和全新材質的使用，辦公椅展示了座得健康的理念：將新概念帶入設計，座椅可以升降，腰靠、扶手可以前后、上下、左右調節以支撐不同的腰椎高度和手肘操作高度。坐、靠、扶三度立體型調節，給身體隨時隨地服帖支撐，讓使用者隨興的處于在斜倚、挺直、前傾、后趟等非典型工作姿態下，且能獲得身體支撐的舒適感，使辦公者的姿態和心情更能夠隨意自然，自我解放。
家具設計行業的發展趨勢
我們不難發現，這幾年在行業內保持較好發展或能迅速崛起的的商業品牌都具備一定的創新性，并跟設計緊密貼合。而對于設計行業而言，一個明顯的轉變就是國內很多設計師開始從事自主品牌的創立，積極努力地表達自己的創意理念，并讓它孵化面世。有業內專家表示，將來設計師品牌一定會成為市場上最有活力的一種力量。 縱觀近幾年，全國各地涌現出越來越多的設計展和文化活動，越來越多的設計師從幕后走到了幕前，紛紛創立設計師品牌或獨立工作室，來推廣他們的想法和創意，以勒空間工作室技術總監董波便是其中的一位。 董波表示，做自主品牌的出發點并不是為了實現盈利的最大化，更多的是希望能有充分的空間來表達自己對于設計、對于生活的理解和詮釋，“我希望能通過好的設計服務帶給更多需要的人去體驗、去享受、去創造屬于我們自己的生活方式，而不是在那些所謂的風格中去尋找我們的存在?！? 很多設計師表示，以往他們在和企業合作的時候，受到了相當的局限性。由于企業對于市場更多的是一種追隨行為，所以他們只能從商業和盈利的角度去考慮產品設計，給予設計師發揮的空間相當狹窄，以至于在同一時間段內，市面上流行的都是款式雷同、風格相似的產品，最終導致惡性循環，消費者也審美疲勞，這些都是設計師們所不愿看到的。 設計師的出發點是人們需要什么，企業的出發點是有多少人會最終購買，設計師需要理解商業是什么，才能得到更多的尊重，發揮更大的影響力，企業家也需要重新思考公司的管理架構，根據企業的長遠目標，企業定位，市場戰略制定設計戰略，但很多家具企業加強設計，往往也只是為了滿足市場營銷而進行的短期行為，鮮有企業真正把設計提升到企業長遠戰略的高度與理解和執行。 董波同時表示，雖然目前成都的家居原創設計能力相比前幾年有了很大的提升，但是與沿海的差距還是很大，原因不僅是企業本身意識的缺失、地域上信息接收程度的高低、消費者審美能力的有限，更大的原因在于設計與商業沒有完美的融合。
新生代為消費主體 紅木家具設計年輕化
“隨著社會的不斷進步，紅木家具也跟上了時代的潮流，家具市場上出現了年輕系列紅木家具，這也為很多90后稱為消費群體做好了準備，紅木家具年輕化無疑成為了一個重要的趨勢。一大批紅木家具大牌紛紛推出年輕系列產品，設計時尚、簡約、色彩淡雅、格調休閑。在今年第32屆東莞厚街名家具展上，各大紅木企業均重點推介其開發的面向80后、90后新青年專屬的系列紅木家具。紅木家具行業熱鬧的“年輕化”趨勢日趨激烈，目標也直指80、90后顧客群體。 新興消費群推動新設計 2014年，紅木家具市場開始主打“年輕牌”。搶占年輕群體市場，開始成為2014年度中國紅木家具市場的一個重要前沿信號，并將對未來幾年國內紅木家具市場走向帶來重要的影響。有業內人士曾指出，在我國，以80、90后為主體的年輕人群成為職場的主力軍，這個具備一定經濟能力的人群儼然也已是消費主體，在2014年前三個季度家居消費者年齡分布中，25—35歲的消費者比例為64%，顯示出家居消費群體的年齡結構年輕化特征。 紅木家具行業也看中了這群潛在的消費群體，開始從產品設計、營銷方式等方面制定策略，迎接這群消費群體。諸如衣柜、床品、餐桌、休閑椅等，在設計上更傾向于抓住年輕人的心態，既適用，溫馨，又不失動感和跳躍。隨著80、90家居消費者的崛起，現有的產品已經滿足不了他們，新興消費群體也為定制家居產品設計帶來了新動向，年輕化設計炙手可熱。 定制市場需求大 曾幾何時，私人定制是奢侈品的代名詞，是眾多奢侈品彰顯其品牌文化深層內涵的基本手段及重要終端銷售模式。但這一銷售模式近幾年也悄然走紅于各大行業，紅木家具行業也不例外。據紅木家具企業介紹，選擇定制紅木家具，從選材，到風格設計，都可以按照消費者的要求進行定制，甚至有些企業商家還專門聘請了設計人員，可以按照消費者家庭裝修的風格為消費者設計不同風格的紅木家具。 東莞某紅木家私賣場負責人告訴記者：“現在很多的年輕的顧客喜歡購買定制化的紅木家具，原因主要是考慮到房間房型與家具的整體協調程度，紅木家具進戶，業主首先要考慮的是家具的尺寸問題，所以有經濟實力的客戶寧愿多花一點錢選擇量身定制的紅木家具，不過除了尺寸原因外，還有一部分消費者選擇定制款紅木家具是為了滿足自己的個性化需求，可能市面上的雕花工藝或是款式設計不是自己所想要的?！? 互聯網營銷蓄勢待發 紅木家具行業不僅在產品設計上越來越強調“年輕化”，在營銷方式上也受年輕化的影響，互聯網營銷開始蓄勢待發，準備獲得更大的市場份額。譬如現在市場上紛紛涌現出的紅木家具網上購買平臺，實現紅木家具產品線上、線下展示銷售結合，這將抓住更多年輕人的心。 據了解，在網絡平臺上云集了全國各地眾多優質廠家，上萬產品款式，信息全面、精準。采購買家只需要輸入關鍵詞，即可獲得全國各地所有該產品的相關信息，包括圖片、價格、企業實力信譽情況及聯系方式等，讓消費者省時省力，采購更為明確、便捷?！?0、90是伴隨著互聯網成長起來的一代人，在家庭的購物中他們目前擔任著重要決策者，抓住他們就等于抓住了市場”一行業人士坦言。
家具設計風向變 復古田園成新寵
雙十一促銷剛剛結束，從各大家居賣場來看，獲得消費者青睞的家具幾乎是帶有復古風味或是田園風格的家具，而高大上的紅木、歐式新古典家具的銷售額卻不令人樂觀。出現此種情況，除了紅木家具、歐式家具的價格高之外，也反映出現在消費者對家具外觀發生了轉變。 復古風的興起主要是由于民族文化逐漸復蘇，可為何有著深厚文化底蘊的紅木家具卻不受消費者青睞呢？答案很簡單，雖然民族文化正漸漸復蘇，但是現今是文化大爆炸的時代，居民周圍充斥著各種文化、各種觀念，尤其是西方強勢文化的引入，改變了人們以往的家居觀念。所以，家具的復古風并不只是簡單的仿古而是融合現代設計風格的新中式風格。另外，因美國的世界地位的原因，美國的鄉村復古設計也越來越受到人們的喜愛。因此，新中式、美式鄉村復古風格正成為消費者熱衷的新設計風格。 此外，由于現代人對大自然的“可望而不可得”，使得很多人希望家居風格能夠與自然接近，田園風能夠大熱也就不難理解了。正是因為上述的原因，令原本熱銷的高大上的家具受冷遇，而原本小眾的家具設計反倒開始受到人們的青睞。 家具企業在今后的設計中，應當多偏重于新中式、美式鄉村以及田園風格。家具設計絕不會是一層不變，家具企業要明白時刻洞悉消費者的需求，此次十一促銷，很多家具品牌并不能如期望中獲得豐厚的利潤，就是沒有做到與時俱進。 (本文屬中國木業網原創，如需轉載請注明出處！)
未來家具設計彰顯五大趨勢
隨著經濟的發展，人們消費水平將不斷提高，人民的生活水平越高，其消費需求的個性化就越明顯，對家具的關注程度就越高?！耙獫M足人們日益增長的消費需求，家具設計未來幾年的發展趨勢會如何? 趨勢一：越來越注重人文內涵 主題要點：家具產品設計更加注重人文內涵的價值取向，其核心內容是對人們生存意義和價值的關懷。 特征：各種外來文化及設計逐漸融入本土文化之中，被轉化、吸收、產生適合當地市場的產品，中國傳統文化將會受到更多重視，各種元素將被挖掘，產生新的概念產品。產品能適應各種家居戶型、家裝風格，會更多地考慮人們的生活方式、消費習慣、消費價格、地域風格等。同時，功能多樣化，比如客廳家具會更多地選擇考慮到儲物以及組合，書房、臥房家具強調對空間的合理利用，給消費者帶來生活的便利等等。 趨勢二：時尚、休閑、經典風格并駕齊驅 主題要點：家具產品設計更注重時尚、休閑、經典三頭并舉，家具的造型設計更加柔性化和個性化。 特征：時尚是新生活主張越來越快速的時代變遷節奏，資訊化、電子化延伸至家居生活當中。 受流行時尚、資訊潮流的影響，會有一些更具個性的主題家具出現。時尚以簡約、現代的北歐風格為主，家具色彩以淺色調體現其清新、明朗，造型簡潔、少裝飾，做工精致，體現出高度工業化產品的簡練與細致，有很強的個性，深受年輕一族的喜歡。休閑則體現家具的自然、舒適性。經典這類高檔進口實木家具更能體現人們追求生活的大氣、穩重、豪華和流暢。 趨勢三：色彩的合理搭配與變化多端 主題要點：家具產品設計更加注重色彩的合理搭配與變化多端。時尚混搭、個性多元的家具與時裝一樣，產品的流行色每年都會發生變化，基本上是“五年一大變，三年一中變，一年一小變”。 特征：時尚混搭更多的會出現在各大家具賣場的獨立店里面，并帶給人們耳目一新的家居感受。 時尚服裝與紡織面料的流行設計與色彩正在與家具形成一體化的趨勢。淺黃、米白等色彩明快、自然的色調讓時尚、休閑化的家具成為搶眼的流行主角。經典系的家具以紫色為主，橘紅將逐步淡出江湖，金屬銀、古銅色等配飾色彩將繼續演繹經典系家具的沉穩與高貴。 趨勢四：強化肌理 突出觸覺 主題要點：家具產品設計更加注重強化肌理，突出觸覺，“肌理”偏重的是不同材料表面紋理給人的感受，“觸覺”則更偏重人們對不同材料觸摸時的心理感受。 特征：現代生活壓力大，人們愈加渴求輕松、簡潔的家居氛圍，以美學的眼光欣賞家具，從以前重視家具本身的款式、形狀，轉移到對家具色彩、材質所表達的生活情趣的需求，強調家具的材質美，對天然材料、實木材質本身的紋理、高科技材料、復合材料的工藝，有了更多的主張。注重“觸覺”設計，追求材料的兼容及運用。企業充分利用各種材料、工藝、手段、色彩去彰顯設計風格，達到功能、造型、美感的有機統一，這種感覺更為細膩、微妙，往往更能觸動人心。色彩柔和的胡桃木、水曲柳，因為體現出了實木家具的自然本色，為居室空間營造出貼近自然的親近感，依然成為天然材料家具的主流。 趨勢五：綠色、環保、健康 主題要點：家具產品設計更加注重綠色、環保、健康這個永恒的主題。 針對當前家具污染已經成為繼建筑污染、裝修污染之后的第三大室內環境污染，傳統自然材料依然應用廣泛，新型高科技、環保材料應用將更加流行。 特征：隨著生活水平的提高，人們的家居觀念也加快更新，逐步轉向“綠色消費、綠色設計、綠色產品”。 時尚、休閑家居將會使用更多復合材料，生產企業會挖掘、開發各類復合材料，因復合材料更多樣化、更靈活、更能創造風格。板式家具依然流行，重視選用符合環保要求的人造板等原材料將成為行業健康發展的前提。結合質量、設計、環境、生態、健康、陽光、文化品位等元素的環保低成本實木與工業板材家具，將在未來的市場大行其道，產品設計更珍惜自然資源的利用性、循環性，減少資源損耗。
