家具設計成為企業競爭性市場營銷戰略
家具設計是在市場營銷環境、消費者市場和購買行為前提下，圍繞市場和消費者需求為主體的藝術與市場交流的活動。正是在這種市場經濟環境條件下，家具設計才成了藝術與市場交流的載體。在目前經濟全球化的環境中，“設計競爭力”已成企業增強自身優勢的有力武器，成功的家具設計能夠促進銷售，或保證商業利益，或提升公司品牌形象。根據市場經濟條件進行的家具設計調整，成為了生產者取得市場競爭主動權的重要手段，家具設計自然也就成為一個企業競爭性市場營銷戰略的重要環節。 一、家具設計能力是企業的一項競爭力 家具設計的本質是企業圍繞產品流入到消費者或用戶手中所展開的市場促銷和引導，以便獲取商業利潤的設計活動。家具設計是在市場營銷環境下的設計活動，是以企業所處宏現環境為中心思想指導下，依據企業微觀環境所進行的設計行為。家具設計是為企業市場營銷服務的，家具設計的一切活動都是在市場營銷環境下進行。對于每一個家具企業而言，家具設計是要促進產品銷售為企業賺取更多的利潤價值。從消費者角度，家具設計是提供一種更為全面的使用功能，更為完整的需求滿足和更為先進的需求引導。家具設計是一項系統工程。第一是要適應既有市場需要，這是家具設計的根本出發點和歸宿。第二是家具設計不僅僅局限于既有市場的需要，而且還要適應潛在市場的需要，潛在市場才是企業新產品開發的強大后勁。 在現代市場經濟下，家具設計的品質問題成為企業市場營銷戰略成敗的關鍵因素之一。在技術、質量、功能等條件無明顯差別的情況下，家具設計成為決定市場競爭勝負的關鍵。在歐美以及日本，家具企業的產品設計能力已經上升為生產力的高度，一個家具企業只有產品設計能力取得領先水平，才能獲得更大的市場營銷能力。因此，我們說家具設計是為企業市場營銷戰略而服務的，企業只有在了解消費者和市場動向的前提下，才能制定出適合市場營銷戰略的家具設計。另一方面，家具設計是為企業實施營銷計劃所服務的。家具作為企業形象的具體實物傳播體現，是一種文化信仰和價值詮釋，是企業凝聚力量和引領消費方向的市場經營活動的重要組成部分。家具作為企業面對市場的直接溝通載體，一個具有特征鮮明的家具有利于擴大產品形象和企業形象，對于企業而言這不但是可以鞏固市場既有份額，而且還能有開辟一個新的需求市場。 二、企業的家具設計競爭力如何打造 從市場營銷學的角度看，家具設計“是一個企業基于市場營銷環境，用來與市場交流從而滿足消費者的需要和取得市場競爭性營銷的優勢地位?！奔揖咴O計的要想取得市場競爭力的地位，必須根據市場營銷學和設計藝術學進行有機結合，企業必須根據自身所進行的設計命題的性質與功能、所面對同類競爭者的特性、所面臨消費者的需求性質等方面的信息，盡可能采取的差異化方式進行分析與識別工作。 家具設計從市場競爭性營銷環境來講，是一個企業市場營銷活動的一項重要內容，是依據企業所處的競爭性市場環境所做出的科學正確的戰略決策?；诖?，家具設計競爭力打造的起始，首先應該深度發掘企業所處的競爭性市場情況，綜合企業內外部各種環境因素和力量，充分把握目標受眾的各方面需求。 現代市場是以消費需求至上，家具企業要想賦予產品更好的市場競爭力，在設計起始階段必須圍繞消費者的需要展開設計。從目標受眾角度來說，當消費者從專賣店買回一套家具，他并不是僅僅買回一套家具那么簡單，消費者買回的是效用和利益，是有用性需求、心理需求、視覺美感等一系列通過商業設計所附加的增值價值。因此，家具設計的展開應站在滿足消費者各種需要這個角度，對于消費者的各種需求盡量滿足。 另一方面，市場激烈的競爭環境，要求家具企業必須深度研究分析同類行業產品特征，根據主要競爭對手的設計戰略，適時調整自身的設計戰略。因為，家具設計開發作為企業經營戰略的重要組成部分，不僅僅是對應消費者的需求進行家具設計開發的，而且還是對應著同類競爭者的家具進行設計開發。因此，根據競爭者的家具特征進行家具功能的調整和性能改善的設計，是賦予企業市場競爭力的重要條件。 作為家具企業市場競爭力的重要能力體現，家具設計競爭力的聚焦在于確立一個清晰的市場定位。市場定位是一個重要市場營銷學概念，對于一項家具設計而言其市場定位就是企業根據目標市場上環境狀況，結合本企業內在經營環境為本企業的家具設計塑造一種市場明確、個性突出、形象鮮明、功能卓越、激發需求、引導潮流的形象特征。市場營銷學認為，市場營銷是以消費者為中心，而家具設計的立足點也是以人為本，兩者有著共同點。因此，家具設計市場定位的前提保證，在于深入的市場調查和研究分析，主要涉及市場環境、消費需求、本行業領域同類企業、同類產品的競爭狀況等。家具設計的市場定位本質上，不僅是企業市場戰略的定位，而且還應該是企業自身定位。只有這樣才能讓家具企業的產品設計超越現有競爭能力，開辟一片之前未曾有過的龐大的客戶群。 三、家具設計競爭力打造的需求引導 企業在進行了充分的市場分析和準確的市場定位之后，如何展開設計實施不僅僅是一個經驗和模式方面的問題，而且還是涉及到相應的設計策略組合。我們知道，現代的家具設計是通過設計的市場化，從而來形成企業、產品的各種市場競爭性優勢。那么，借助市場營銷學理論，對于企業家具設計的實施進行相應的智力支持，無疑是賦予家具設計市場競爭力的重要方法。 從市場營銷的角度看，家具設計是一種市場服務，是用來滿足消費者的需要和實現企業的經營目的。所以說從消費需要角度出發，家具設計應當給消費者帶去某種效用和利益，是一種需要的滿足。馬林洛夫斯基說：“在人類社會生活中，一切生物的需要己轉化為文化的需要?！彼菑奈幕祟悓W的角度來論述生物的需要和文化的需要二者的關系，家具設計也是一門由人們對產品的需求轉化為人們對文化需要的社會學科。 在生活中許多需要是未被消費者意識到的。馬斯洛認為：“被我們稱之為基本需要的東西，通常大部分是無意識的，借助恰當的方法，它們可能變為有意識的?！毙枨蟀l生的動機有消費者內部的原因，也有外部誘因誘發其潛在的需要，家具設計正是這個外部誘因之一。 許多成功的家具設計就是在于其從細節層面把握住消費者的潛在需要，并成功的通過設計藝術手法呈現出來。當然這也是家具設計成功的秘訣，它不但扮演著人與物雙向溝通的橋梁角色，而且還成為這種信息交流的催化劑。 從消費需要的角度，消費者對于設計作品是有雙重要求的，一種是精神上的，一種是物質上的。而家具本身需要兼具有三種功能，實用功能、審美功能和象征功能或者是這三種功能的協調和綜合。實際上，家具設計的設計對象從表面看來是某種“物”，而本質上應該是“人”與“物”的結合。設計藝術只不過是提供出一種人作為社會屬性的需要滿足，這種需要的滿足方法之一是通過設計藝術來完成的。因此，家具設計的著力點應該是人的社會屬性需要的發掘，不僅僅是簡單的既有需要的滿足，更應該是大量深層次潛在需要的發掘，我們稱之為是設計的需求引導作用。
紅木家具設計創新：加減乘除法概念
紅木家具設計創新已經不再是一個新鮮的話題，“新中式”、“新古典”、“新東方”這些設計創新概念也已為眾人所知，紅木家具設計創新顯然成了一種必然趨勢。雖然已經有不少紅木家具企業在做或者嘗試做創新設計，但是卻缺乏相應的設計手法，導致設計想法或許新穎獨特，可設計出來的產品卻既失了傳統家具的韻味，又沒有現代家具的美感與功能性，成為了一個奇形怪狀的尷尬產物。為此，也有專家學者疾呼：“如果無法做到合理的設計創新，還不如光明正大的仿，仿明清家具最精華的設計還實在一些?！笨梢?，正確的設計理念和方法，對紅木家具設計創新的重要性。前段時間，九正建材網從上海木材行業協會紅木專業委員會秘書長朱平那里了解到，紅木家具設計“加減乘除法”這一設計概念，與九正建材網分享了一個簡單、系統的設計創新方法。 加，就是在傳統的基礎上加上現代元素，創造出帶有這個時代特色的紅木家具。經典的紅木家具都帶有一個時代鮮明的特色，比如明式家具線條簡練、型制素雅，多數帶著濃厚的文人氣息，而清代家具則大氣磅礴、雍容華貴，帶著帝王的霸氣。紅木家具的設計創新，不再是重新從無到有的徹底創造，而是在充分理解和繼承前人既有成果的基礎上繼續進行合理創新，使之在功能上更完善，審美上更契合當代消費者的需要，氣質上更符合這個時代的特征。 減，就是減去一些繁復的、已經不適合這個時代需求的元素。傳統紅木家具發展至今，一些傳統元素已經不適用于現代以功能性和實用性為主的消費者的需求，比如有些清代家具體型巨大、結構繁瑣、雕刻繁復，如果用于家裝就需要改進，將一些元素去掉后再進行設計。在談論到這點的時候，朱平向筆者透露，當時他給學生布置了一個作業，將一件傳統紅木家具的一些元素先去掉，只保留基本的12個要素，然后再在這12個基本要素上逐漸加上一些其他風格的元素，通過這種先減后加的方式，重新設計與定義一件紅木家具。 乘，就是多種類型的紅木家具間的組合，組成不同系列的家具。前面講到的“加”與“減”都是針對單件紅木家具的設計創新，而這里的“乘”則是多件紅木家具彼此組合搭配的設計創新。在當今漸漸以整體家裝為主流的家居設計中，紅木家具也要滿足這種需求，紅木家具的設計，已經不是單純地設計單件產品這么簡單，而是要考慮整體家裝的效果。當年給青島一木設計了一系列紅木家具的項目小組負責人、東北林業大學教授朱毅曾說過，當年設計的時候，一張床會設計出來5個款式，頂箱柜可能有3個款式，其他的家具也會設計有數目不等的款式，這些款式，可能一張床可以搭配兩個款式的頂箱柜。這樣一來，通過不同種類、不同款式家具之間的組合，從而形成不同搭配風格的家具，應用于不同風格的室內設計中。 除，就是將產品系列規范化，形成各個特色鮮明的系列產品。這個是什么意思呢?前面“乘法”的運用，雖然單件家具之間可以有不同的組合，但是如果沒有統一風格，這樣的組合就會顯得雜亂無章。比如設計了一張床，那么就需要考慮這張床該與什么樣的頂箱柜、梳妝臺、床頭柜搭配，從整體協調的方向考慮所有產品的設計創新，從而形成一系列紅木家具?！俺ā本秃帽葘⒍嗉煌募t木家具，按照風格相似的原則分成幾個不同的系列。 家具設計并沒有真正意義上的“創造”，有的只是創新。所謂創新也就是對已有事物和知識的加減乘除而已，而紅木家具設計的創新也正是如此。紅木家具企業，在設計創新這上，還有漫長的道路要走。掌握合理的方法，不斷地總結經驗，或許能讓紅木家具設計創新的步伐更快更成熟。
紅木家具設計創新：加減乘除法
紅木家具設計創新已經不再是一個新鮮的話題，“新中式”、“新古典”、“新東方”這些設計創新概念也已為眾人所知，紅木家具設計創新顯然成了一種必然趨勢。雖然已經有不少紅木家具企業在做或者嘗試做創新設計，但是卻缺乏相應的設計手法，導致設計想法或許新穎獨特，可設計出來的產品卻既失了傳統家具的韻味，又沒有現代家具的美感與功能性，成為了一個奇形怪狀的尷尬產物。為此，也有專家學者疾呼：“如果無法做到合理的設計創新，還不如光明正大的仿，仿明清家具最精華的設計還實在一些?！笨梢?，正確的設計理念和方法，對紅木家具設計創新的重要性。前段時間，九正建材網從上海木材行業協會紅木專業委員會秘書長朱平那里了解到，紅木家具設計“加減乘除法”這一設計概念，與九正建材網分享了一個簡單、系統的設計創新方法。 加，就是在傳統的基礎上加上現代元素，創造出帶有這個時代特色的紅木家具。經典的紅木家具都帶有一個時代鮮明的特色，比如明式家具線條簡練、型制素雅，多數帶著濃厚的文人氣息，而清代家具則大氣磅礴、雍容華貴，帶著帝王的霸氣。紅木家具的設計創新，不再是重新從無到有的徹底創造，而是在充分理解和繼承前人既有成果的基礎上繼續進行合理創新，使之在功能上更完善，審美上更契合當代消費者的需要，氣質上更符合這個時代的特征。 減，就是減去一些繁復的、已經不適合這個時代需求的元素。傳統紅木家具發展至今，一些傳統元素已經不適用于現代以功能性和實用性為主的消費者的需求，比如有些清代家具體型巨大、結構繁瑣、雕刻繁復，如果用于家裝就需要改進，將一些元素去掉后再進行設計。在談論到這點的時候，朱平向筆者透露，當時他給學生布置了一個作業，將一件傳統紅木家具的一些元素先去掉，只保留基本的12個要素，然后再在這12個基本要素上逐漸加上一些其他風格的元素，通過這種先減后加的方式，重新設計與定義一件紅木家具。 乘，就是多種類型的紅木家具間的組合，組成不同系列的家具。前面講到的“加”與“減”都是針對單件紅木家具的設計創新，而這里的“乘”則是多件紅木家具彼此組合搭配的設計創新。在當今漸漸以整體家裝為主流的家居設計中，紅木家具也要滿足這種需求，紅木家具的設計，已經不是單純地設計單件產品這么簡單，而是要考慮整體家裝的效果。當年給青島一木設計了一系列紅木家具的項目小組負責人、東北林業大學教授朱毅曾說過，當年設計的時候，一張床會設計出來5個款式，頂箱柜可能有3個款式，其他的家具也會設計有數目不等的款式，這些款式，可能一張床可以搭配兩個款式的頂箱柜。這樣一來，通過不同種類、不同款式家具之間的組合，從而形成不同搭配風格的家具，應用于不同風格的室內設計中。 除，就是將產品系列規范化，形成各個特色鮮明的系列產品。這個是什么意思呢?前面“乘法”的運用，雖然單件家具之間可以有不同的組合，但是如果沒有統一風格，這樣的組合就會顯得雜亂無章。比如設計了一張床，那么就需要考慮這張床該與什么樣的頂箱柜、梳妝臺、床頭柜搭配，從整體協調的方向考慮所有產品的設計創新，從而形成一系列紅木家具?！俺ā本秃帽葘⒍嗉煌募t木家具，按照風格相似的原則分成幾個不同的系列。 家具設計并沒有真正意義上的“創造”，有的只是創新。所謂創新也就是對已有事物和知識的加減乘除而已，而紅木家具設計的創新也正是如此。紅木家具企業，在設計創新這上，還有漫長的道路要走。掌握合理的方法，不斷地總結經驗，或許能讓紅木家具設計創新的步伐更快更成熟。
訂做家具設計尚需創新力
日前，“家居行業的發展與人才培養”沙龍在廣東白云學院國際會議廳舉行，近百位業界的學員代表、協會代表、企業代表參加了此次沙龍，就家具設計的現狀與未來，家具設計如何進行校企合作與教學改革及家具設計人才規格要求與畢業生就業進行了激烈的討論。 中國訂做家具行業只用30年的時間走完了發達國家300年的歷程，成了提升國民生活質量、拉動消費的強勁內生動力，與此同時家具設計專業如雨后春筍、遍地開花，幾乎涵蓋了所有類型的理工科院校。 要始終以“市場導向，服務社會”為宗旨，以“培養適應社會發展需求的合格人才”為目標，以“校企合作”為途徑，開設與家居行業有關的本科專業及方向有：藝術設計（室內設計方向）、工業設計（產品造型、家具與家居產品設計方向）、建筑學專業等，畢業生以職業意識好、理論基礎扎實、設計表現技能熟練、創作能力強而受到好評，歷屆就業率達到98%以上。 但是，行業的高速發展與專業的遍地開花，難掩現實類似“高鐵”的窘境，到了等等“靈魂”的時候。一方面，中國家具行業多而不大、大而不強、強而不盛，在國計民生方面，只是民生，而不如具有不少消費共性的汽車、家電是行業，能夠升至國計的層面。 另一方面，訂做家具設計既不能成為獨立的專業學科，課程的涵蓋面也偏窄，存在著雜亂散缺，依托于建筑、園林、藝術、工業設計、裝修、建筑材料、房地產等，如專業方向，既有藝術設計專業家居與家具設計方向，又有工業設計專業的家居用品與家具設計。 此外，高等教育不能從家具設計擴至家居設計與家具銷售及其消費心理，忽略了家居行業正如汽車、家電，已形成了獨立的商業形態及其商業地產，向著綜合化、集約化、一體化發展，從家具到定制家具與家居，從家居到整體家居、大家居、泛家居以及家電對家居的突入，還有家居風水學。廣東培正學院藝術設計系主任王穎認為，家具設計專業的歸口不同，很難形成學科帶頭的合力，也缺少真正意義的學術交流平臺。
合理的家具設計有益于人體健康
合理的家具尺度對于人們的生活至關重要，掌握不當，會給使用者帶來諸多不便，甚至影響身體健康。家具設計中的尺度、造型及其布置方式應符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動規律，以便達到安全、實用、方便、舒適、美觀的目的。 床的高度 一般來說床沿高度以45厘米為宜，或以使用者膝部做衡量標準，等高或略高1~2厘米都會有益于健康。過高或過低只會給上下床帶來不便，過高導致上下不便，太矮則易受潮，容易在睡眠時吸入地面灰塵，增加肺部的工作壓力。 床的健康高度，還可通過褥面距地面高度來測算。標準是46~50厘米。這是因為座椅的健康高度為40厘米，坐在床上時，46厘米的床褥距地高度受壓后剛好約40厘米。 此外，枕頭的高度會直接影響人的睡眠。一般來說，成年人枕頭高度應為15厘米，老人及兒童可稍低，嬰兒則應在6厘米左右。這樣有利于大腦的正常供血、頸部的肌肉放松、肺部的呼吸通暢。 沙發高度 單人沙發，坐前寬不應小于48厘米，小于這個尺寸，人即使能勉強坐進去，也會感到擁擠。坐面的深度應在48~60厘米范圍內，過深則小腿無法自然下垂，腿肚將受到壓迫;過淺，就會感覺坐不住。坐面的高度應在36~42厘米范圍內，過高，就像坐在椅子上，感覺不舒適;過低，坐下去站起來都會感到很困難。雙人或三人沙發的坐面高度與單人沙發的坐面高度標準一致，坐面寬度則有相應變化。三人沙發每個人的坐面間距以45~48厘米為宜，雙人沙發的坐面間距可以更大，一般為50厘米，視使用者胖瘦而定。沙發扶手一般高56~60厘米。如果沒有扶手，而用角幾過渡的話，角幾的高度應為60厘米，以方便枕手或取物。 電視柜高度 電視柜的高度應使使用者就坐后的視線正好落在電視屏幕中心。以坐在沙發看電視為例——坐面高40厘米，坐面到眼的高度通常為66厘米，合起來是106厘米，這是視線高，也是用來測算電視柜的高度是否符合健康高度的標準。若無特殊需要，電視柜到電視機的中心高度最好不要超過這個高度。 如果挑選非專用電視柜做電視柜用，70厘米高的柜子為高限。以29英寸的電視為例，機箱高60厘米，柜子高70厘米，加在一起是130厘米，測算下來屏幕中心到地的高度約為110厘米，這個高度剛好符合正常收視的健康高度，如果選用的柜子高于70厘米則中心視線一定高于這一標準，容易形成仰視。根據人體工程學原理，仰視易使頸部疲勞，損害頸椎健康。臥室電視柜的健康高度視床的高低可沿用這一測算辦法。 桌椅高度 桌椅高度應以人的坐位(坐骨關節點)基準點為準進行測量和設計，高度通常定在39~42厘米之間，小于38厘米會使膝蓋拱起引起不舒適感，并增加起立時的難度;椅子高度大于下肢長度5厘米時，體壓分散至大腿，使大腿內側受壓，易造成下腿腫脹。 廳柜高度 40厘米高的低柜，這是一般坐面的高度，正好與沙發形成交流的高度。60~70厘米高的低柜兼做展示柜或放置電視都能獲得比較理想的效果，這是適合大多數東方人的健康高度，這個高度對視線的回應及時而有效。 高柜，最高處距房頂應維持40~60厘米距離，過高會產生壓迫感，過低視線則容易忽略中心高度，造成視覺的分散。柜子擱板的層間高度不應小于22厘米。小于這個尺寸會放不進32開本的書籍?？紤]到擺放雜志、影集等規格較大的物品，擱板層間高一般選擇30~35厘米為宜。
家具需求促熱家具設計 人才未形成梯隊
隨著人們對辦公家具質量和外觀要求的日益提高，家具已不僅僅是簡單的生活用品，個性化設計的家具越來越受到人們的青睞。家具行業的迅速發展使得家具設計師職業迅速升溫。 需求大促熱家具設計 中國家具協會副秘書長陳寶光表示，市場需求和出口創匯的雙重動力推動了我國現代家具生產飛速發展。目前很多廠家的產品已經遠銷歐美，我國已經成為世界家具行業重要的制造基地。然而，我國家具制造行業高產值與低附加值并存。目前大部分出口產品都是通過貼牌生產的，也就是說，很少有中國自己的品牌直接銷售到國外。 此外，國內的家具企業大多設計雷同，缺乏創意，且多是模仿。陳寶光認為，家具行業發展到目前的規模，面對激烈的競爭，國內市場再進行價格戰，國外市場依托低成本的比較優勢已是舉步維艱，家具行業的突破點在設計，大批高質量的家具設計人才進駐家具制造企業是目前家具行業持續快速發展的關鍵。 人才結構未形成梯隊 盡管很多企業已意識到聘請設計師的重要性，但即使是開出高薪也未必能請得到滿意的設計師。據不完全統計，目前國內有3萬多家家具企業，擁有的設計師卻不到3000人。也就是說，平均每10家家具企業只有一個設計師。家具設計師在數量上的缺口不說，為數不多的設計師水平懸殊也較大，成熟的設計師如“鳳毛麟角”，更多的是只能從事簡單模仿、圖紙繪制工作的“繪圖員 ”。從整體來看，家具設計行業人才水平有限，且未形成良好的“梯隊結構”。 國外設計師來搶飯碗，在談及國內設計師的設計水準時，北京曲美家具有限公司企劃部經理石艷認為，與國外設計師相比，國內大多數設計師在設計理念、個性化追求以及產品創新上有一定差距，這是造成我國的家具設計難以突破的主要原因。因此，不少國內具有規模的家具制造公司紛紛高薪聘請國外的專家，對于目前國外設計師來搶飯碗的局面，石艷表示，很多公司聘請國外人才也是彌補國內優秀設計師匱乏的無奈之舉。 設計功夫弱造成就業難盡管家具行業人才需求非常大，但是目前家具設計對于家具設計師來說，能向顧害和制造部門流暢地表達自己設計意固的能力是很重要的。 人才的就業并不樂觀。據北京市家具協會一位不愿透露姓名的人士介紹，國內培養家具設計人才的機構一直呈增長趨勢。目前除了北京林業大學、東北林業大學等林業類院校開設了家具設計專業外，廣東、浙江這些家具生產大省的職業院校著力培養家具設計師，社會上不少培訓機構也開設了相關的培訓課程?？梢哉f，近兩年社會各界培養的家具設計人才人數呈幾何數據增長。但目前，除了少數高校的畢業生就業情況良好以外，大多數人學完家具設計以后很難找到合適的工作。 分析其中原因，陳寶光認為，首先是因為國內的家具生產公司以中小企業為主，大部分企業還不具備家具設計的觀念，認為與其高薪聘請設計師設計產品，還不如把國外家具賣場里的家具圖樣拿回廠里進行復制生，這樣可以降低成本;其次，很多機構在對學員進行教育時往往只針對基本技能，沒有探究到家具設計的文化底蘊，導致培養出來的家具設計人才只能繪圖不能設計，因而就業較難。
解析：未來十年家具設計領域五大趨勢
現在，一個房間如果沒有必要的家具就是不完整的，家具成為一個家不可缺少的一部分，而根據家居的需要以及什么人居住在里面去選擇合適的家具是非常重要的，因此在購買家具時關注外觀的同時，也要關注家具的功能。 相比以前，消費者對家具的要求有了很大的改變。研究發現以前人們對家具好壞的判斷主要基于其舒適度，而現在，家具成為專業的設計師所設計出來的能夠搭配人們居所的東西。來自Metro Door Aventure的設計師為我們指出了未來十年家具設計領域的五大趨勢。它們分別為： 1、 家具開始小型化 大型或者巨型家具如今已經不再流行、市場也不再走俏了，如今人們希望家具可以適應更小的空間。為了更有效的利用空間，會更加需要流線型的家具。 2、家具越來越環保綠色 如今家具生產過程都要考慮到環境方面的規定。人們越來越意識到濫砍濫伐以及有毒物質的影響，開始通過其他方式制造家具，減少對環境的傷害。資源的利用會更有效率，減少浪費并更多的使用再生材料。 3、多功能家具 人們希望家具可以有多重用途，這已經成為一種流行趨勢，并且這種需求正在以更快的速度增加，原因就在于多功能家具可以更好的利用空間。 4、由技術推動的家具設計 家具設計同樣在時刻注意著最新的科技潮流(比如家具迷之前介紹的增強現實技術和3D打印技術)，顧客再也不用作任何的妥協。 5、復古家具的流行 復古家具的流行實際上是幾種因素作用的結果。它們與一些記憶相聯系，充滿懷舊感。同樣，復古家具也是那些喜歡綠色環保家具的人們的需要，因為它們無毒害物質的天然屬性使用起來更安全，也成為很多顧客的選擇。 以上就是人們所最想要的家具的發展趨勢。和衣服一樣，家具也總是有新的流行趨勢。人們將會希望自己的家具可以獨一無二、款式新穎?？傊?，跟隨這些信的趨勢將會讓你如魚得水。
中國與瑞典在家具設計上有著很大的合作空間
中國與瑞典同為家具大國，在家具設計上有著很大的合作空間，如今北歐家具的簡潔設計風格，已經受到了很多消費者的喜愛，瑞典家具作為北歐家具的典型代表，在這方面有著自身的優勢，我們希望本次會議為契機，中瑞兩國的設計師或者相關機構能夠更為廣泛的開展交流活動，在家具設計研發等方面進行更多的合作。 家具行業與木材行業可以稱之為兄弟產業，中國的傳統家具基本是以純木材為原來生產制作的，如今我國家具的生產數量以億為單位，是世界大國，同時也是木材的進口大國，每年從俄羅斯、美國、加拿大、新西蘭等國進口。瑞典是木材資源非常豐富的國家，而且是以木材出口為主。本次會議的成功舉辦，與三個協會的緊密合作是密不可分的，我們希望通過舉辦此次會議，為中瑞兩國相關領域的合作開啟新的篇章，為家具與木材行業的共贏發展拉開新的序幕，讓中國家具走向世界，讓世界了解中國家具。
兒童家具設計應遵循功能性、安全性
我國現有少年兒童2億左右，隨著城鎮居民住房條件的不斷改善，兒童家具已成為家具市場的消費熱點之一。如今，不少城鎮家庭中的獨生子女都有一間自己的居室，絕大多數家長都想為他們的孩子購買價廉物美的床具、寫字桌和書柜等中低檔兒童家具。因此，適合三至十六歲不同年齡、不同身高孩子的兒童家具將具有廣闊的市場。家具設計者更應深入探討兒童的內心世界，其設計應全面遵循以下原則： 功能性 兒童房是孩子的獨立領地，需要足夠的空間，因此，兒童家具所占的位置要小，盡量綜合起居、學習和玩耍功能，并具有多樣性、可變性。 1.尺寸上要遵循人體工程學原理，與人體的高度配合，與兒童年齡和體型結合，家具適體，有益于他們的健康成長。 2.選材上也要結合人體工程學，例如兒童床不能使用過軟的材料，避免造成骨骼畸形，但也不能使用過硬的材料，容易產生不舒適感和疲勞感。 3.使用靈活，偏重多功能設計或組合式設計。 4.根據不同年齡階段的兒童生活特性，家具設計中就要考慮配置，體現功能的完整性。 5.兒童家具設計，應考慮能夠隨意搭配和移動的功能，最好能夠按照身高的變化進行調整，體現經濟性。 安全性 兒童正處于活潑好動、好奇心強的階段，大多是“小小冒險家”，因此在設計時，需處處費心，排除不安全因素，嚴格注意以下幾點： 1.使用綠色環保材料(基材、涂料及連接件)。上海市質量技術監督局日前公布，兒童臥房家具甲醛超標現象十分嚴重，對兒童的危害極大。目前，用做兒童家具的材料比較豐富，在保證堅固、實用的前提下應盡量選用無毒、環保的材料;UV噴涂工藝和金屬穿釘，是專家提倡的減少有害物質對孩子傷害的有效方法。 2.兒童家具結構穩固，能在承受不斷和多次搖晃下保持牢固。 3.突出的卡通造型要有足夠的抗沖擊力，保證兒童推拽時不會脫落，防護欄寬度適中，不能過寬失去防護功能，也不能過窄卡住四肢。 4.不用大塊玻璃、鏡子做裝飾，設計時可考慮使用有機玻璃或陽光板代替。 5.大型家具設計要考慮能夠放穩并固定，以免孩子弄倒，導致意外受傷。 6.兒童家具產品應避免表面堅硬、粗糙和尖利的棱角，線條應圓滑流暢、邊角應光滑，要有順暢的開關和細膩的表面處理，以免傷到孩子。 7.兒童可能在家具里玩捉迷藏，可藏覓身體的大箱子、玩具柜要有通風孔設計，并杜絕關鎖裝置。
紅木家具設計略顯疲態 需新鮮“血液”
消費者的需求正在以飛快的速度升級，無論對于傳統的復刻版紅木家具，還是對于新派改良型紅木家具，他們都有著不同以往的需求。然而，多數傳統的紅木家具品牌寧愿延續老路，對市場新需求視而不見。業內人士認為，對于紅木家具這一特殊行業，傳統和創新都要抓。 紅木家具設計 不該閉門造車 紅木家具是個特殊的產業，技術型人才多，創造型人才少。如今，這個行業急需高素質的設計新血，為其針對的高端消費群體服務。實際上，紅木家具品牌里成熟懂市場的設計師很少，基本都是作坊式生產模式，老板就是手工藝人出身，設計與制造一肩扛。有的紅木家族企業，設計班底更是一代傳一代，很少納入新鮮血液。其實，多數紅木家具設計者基本功扎實，熟知紅木材料特性，但在創新意識、能力和市場敏銳度方面，“老牌”設計師的確有差距，這也是新派紅木家具一直難成大器的主因。 紅木家具“有態無神” 跟不上消費者口味 對于是否缺乏設計新血的問題，不必糾纏不清。傳統的紅木家具企業不妨問問自己，是否跟得上不斷飆升的消費需求。曾有消費者表示，復刻版紅木家具雖然各有風采，但仍有不少“有態無神”的產品存于市場，為何這些品牌不多拿出些精力完善自我？當然，這種產品不過關的情況多發生在小品牌身上，他們對于市場的認知還停留在許多年前，對于早已滋長和成熟的消費需求漠不關心，殊不知“未升級”的復刻版紅木家具，早已無法滿足大眾消費需求。另一種情況，發生在已有一定積累的紅木家具品牌身上，在保持傳統產品質素的同時，想發展新派紅木家具，但卻因為思維不夠發散或創新意識淺薄將“新派”做得不倫不類。 買紅木家具 配套家居設計服務無人提供 與買歐美或現代家具的消費者一樣，購買紅木家具的人也需要配套的家居設計服務，以解決“家具擺在哪更合適”、“中式家具與現代家具如何混搭”以及“中式風格該搭配什么飾品”等問題。然而，目前大多數紅木家具品牌，并不提供配套的設計服務。對此，獨立設計師王?直言，不少購買了紅木家具的消費者都有“空間配搭困擾”，對于古色古香的紅木家具入屋，如何為居室添彩，而不是把家里變得更古板的問題，無人幫他們解決。
